《侏罗纪世界2》结局是什么？优质

《侏罗纪世界2》结局：所有的恐龙都被关在封闭的城堡里，城堡里发生了严重的毒气泄漏，女主准备按下大门按钮，放恐龙出去。最后的大门是小女孩梅西的打开的，上百只恐龙成群结队的跑出城堡。

有人类与恐龙的暖心互动，却是一个“圣母婊”结局，

这部“纠结”的《侏罗纪世界2》，其实是在为第三部做嫁衣。

如果让红颜秀选择一部代表“童年回忆”的系列电影的话，

那么红颜秀的选择可能不是格局宏大、首次打开科幻宇宙未来世界观的《星球大战》系列；

也可能不是穿着挺拔优雅的西装，开着宝马豪车与美女作伴完成一个个不可能完成的任务的皇家特工《007系列》；

好像也不是《哆啦A梦》、《神奇宝贝》这类可爱童真的儿童题材。

而红颜秀偏爱的是史蒂文·斯皮尔伯格创造的那种立足于现代观众幻想的世界观，

无论是《ET外星人》中一群小朋友护送着一个可爱的外星人回家时，

自行车逐渐离地，儿童、自行车、小外星人的剪影在月亮的照射下留下的影史的最经典的童真、勇敢与希望的一幕。

还是今年上映的《头号玩家》中，斯皮尔伯格为游戏宅们创造的一个千军万马协同作战的我们值得为之奋斗的游戏世界——“绿洲”。

斯皮尔伯格的商业电影总是那样套路的：

名不见经传、有梦想的主角，充满童真和勇气的冒险世界，利益至上的反派，和一群愿意为你赴汤蹈火、为之赴死的小伙伴们。

对于新花样来说，真正关于光影的童年回忆就是斯皮尔伯格创造的冒险世界，

而其中又以《侏罗纪公园》为代表，小时候谁还没有一个主题公园的梦想？

斯皮尔伯格的电影总能非常神奇的将刺激紧张的冒险和善良质朴的童真联系起来，

理想主义的幻灭、自然力量与科学武器的关系，还有他最喜爱的孩子的元素；

而这一切的杂糅并没有破坏整体的表述，反而带来了出色的惊悚氛围营造和极强的娱乐性，

这就是讲故事的好手能够做到的——营造一个美丽新世界，让你爱上它。

红颜秀关于光影最深刻的记忆是：

在深夜和爸爸看《侏罗纪公园》时，人类在一脚跺下来的腕龙脚趾之间尖叫的经常刺激的cult感；

还有侏罗纪公园深处的小男孩将自己收藏的霸王龙“粑粑”，拿给探险队看时那种奇异的美感。

质朴闪光的童真、混合着紧张刺激的大冒险，斯皮尔伯格就这样造就了一部部影史上不可散发着奕奕光彩的传世经典。

这两年又有两部《侏罗纪世界》重新问世，

虽然有借着斯皮尔伯格的经典IP再次走红的嫌疑，但电影中巧妙地加入了现代和未来的元素，以及两位性格出色的男女主角，

都使得《侏罗纪世界》摆脱了前作的桎梏，有了自己的全新特色，

比如，穿着高跟鞋与恐龙赛跑的强势美艳女主角克莱尔，还有和Blue展现着一系列暖心又可爱互动的“星爵”欧文。

上一部《侏罗纪世界》的再重制就收获了不俗的评价，

而时隔两年原班人马和恐龙们的再回归，却收获了两极分化的评价。

故事连接着上一部的剧情展开，

侏罗纪世界主题公园以及豪华度假村被失控的恐龙们摧毁已有三年，如今纳布拉尔岛已经被人类一起，岛上幸存的恐龙们在丛林中自给自足。

当岛上的休眠火山开始活跃以后，整个纳布拉尔岛上的恐龙俨然成为了烤盘上的美餐，

欧文与克莱尔发起了一场运动，想要保护岛上幸存的恐龙们免于灭绝。

欧文想要找到自己依然失踪在野外的迅猛龙首领布鲁，

克莱尔如今也尊重起这些勇猛的生物，以保护它们为己任，

两个人和一群探险小分队在熔岩开始喷发时来到了危险的小道，他们的危险的冒险之旅也揭开了一个可能让地球回到史前般混乱秩序的阴谋。

首先，这样的冒险题材的商业大片，咱们首先要从画面和特效出发，

红颜秀认为《侏罗纪世界2》的特效与恢弘的画面还是做出了兼备史诗感和未来感的效果的。

比如说，三个主角在进入小岛之后，恐龙们以绝对的王者气息呼啸而来，

在克莱尔、欧文差点被暴烈的迅猛龙伤害时，一只勇猛沉着的三角龙忽然跳了出来，

最后Blue英勇灵活的跳了出来大战暴虐迅猛龙救爸爸，那种三条恐龙同时在眼前厮杀的震撼感，

那种下一秒你可能就会被恐龙撕成碎片的恐惧无措感，

那种巨大的史前生物的厮杀、伴随着末日火山岩浆的喷发、大批恐龙的奔跑逃生、地动山摇的地面、蜂拥而至的逃难恐龙群、以及滚烫的岩浆奔涌而来的末日然情感，

都营造的相当到位。

《侏罗纪世界2》在营造那种末日崩塌的衰败恐龙世界，和恐怖世界的再崛起上做到非常好的氛围营造，

比如，最后星爵带着小女孩在房梁上的打斗场面，暴虐残忍的恐龙、急中生智的人类，都将气氛燃烧至了最高点。

片尾的恐龙入侵，咱们先不说它的立意是好是坏，

但是那种王者回归的姿态还是有沉寂憋屈了三年再回归的势如破竹之感。

反派正站在豪车旁准备逃生，下一个镜头扑闪着翅膀缓缓飞翔的翼龙、几只小龙从镜头间跑出来，忽然间，所有的恐龙一起挣脱了束缚跑了出来，

那种千军万马奔跑着势如破竹的气势，真的就是恐龙迷们所向往的。

片中的人物塑造也还算完全，依旧是斯皮尔伯格式的利益至上的富商大反派，欧文和Blue这对人与龙cp的互动暖心也有些伤感，

虽然刚和爸爸见面，就被打伤运走，却依然信赖爸爸，大战暴虐迅猛龙救爸爸的表现非常精彩，

真正就体现了斯皮尔伯格追寻的那种跨越年龄、物种与种族的理解、勇气和关爱。

结尾时的BLUE没有选择和爸爸一起走，独自站在悬崖上怒吼的样子，有种君临天下的感觉，

星爵在末日笼罩下的黯然神伤、BLUE一条龙的独自嘶吼，

两个朋友隔着遥远的山脉和车窗相望真有一些“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”的依依不舍的意境美。

女主角克莱尔依旧体现了女性坚韧勇敢的一面，

徒手打开井盖逃生，在关键时刻用枪对准恐龙用计既不伤害恐龙，也保护人类逃亡，

都有大船上逆流而行举着斧头拯救Jack的高贵却不柔弱的勇敢有力的Rose的女性坚强的风韵。

而《侏罗纪公园2》的人物和剧情塑造真的是“成也萝莉，败也萝莉”，

这次新加入的“克隆女孩”梅茜的角色塑造，

很显然是想营造出斯皮尔伯格式的善良、勇敢、童真的小朋友和未来科技感融合的儿童形象。

包括她在被恐龙追杀时，在最后关头拉下了窗户直接致敬了斯皮尔伯格的前作；

躲在被子里，恐龙巨大的身影在窗外晃动、打开门进入房间准备撕裂了自己，

那种暗黑童年的质感，简直就是复刻了每一个恐龙迷儿时黑暗的梦魇。

然而最后的“败笔”来自小姑娘的一意孤行，仓库里的恐龙因为毒气泄露要死了，小女孩打开所有阀门释放了恐龙。

很多观众都为这个结尾津津乐道，有人说：

“你不懂，这是导演体现了克隆人与恐龙一种思想上的共鸣、同理心；孩子们才不会考虑那么多理性问题，他们都是感性与纯真的。”

也有人说“作为人类，我认为这个结局看起来很愚蠢，这就是美国式的自私的个人英雄主义情怀。”

红颜秀在此不想多做评价，因为这明显就是导演营造的一个噱头，

恐龙入侵人类世界，看第三部人类与恐龙的终极对峙，《侏罗纪世界》以及从此开始变成了完完全全的商业冒险电影。

然而红颜秀就不得不怀念起斯皮尔伯格的人物塑造和讲故事技巧，

在他的故事里同有不被理解的孩子和勇敢叛逆的举动，可那些孩子却成为了影史经典形象，承载了一代人的童年回忆，

而这个“克隆女孩”却只是为第三部做嫁衣，

完完全全没有深入到了克隆人、人与恐龙、勇敢与正义、理性与情感这样深刻的方面来探讨。

这个女孩的形象设计除了致敬前作和延续后作的作用外，并没有什么主题内涵上的作用，

功能性过于重要，所以对这个人物是好是坏的评价，也就不那么重要。

结尾处，有人在海边冲浪，海底的沧龙张着大口就冲了过来；落日夕阳下，是翼龙怒吼翱翔的剪影；恐龙与狮子在山川之巅对峙着；Blue一人在悬崖耸立之后，孤龙震吼，有着一丝君临天下之感，

这些都预示着，恐龙在下一部要入侵人类世界，人类与恐龙的对峙一触即发。

《侏罗纪世界》已经至此蜕变为了纯正的视觉商业连续电影，

其中很多斯皮尔伯格营造的情怀、勇气、爱、理想、童真，自然与科学……

这样宏大的命题已经被恢弘磅礴的3D、视听特效所取代，这样的蜕变是好是坏，我们在第三部推出之间还难以定夺。

对于这类冒险商业片，我们只需要追求一个视觉上的“爽”，就…你懂得啦~