从目前已经播出的内容来论,该剧显然想走都市轻喜剧路线,然而因为女主角人设不讨喜,甚至于有些令人讨厌,因此,这部电视剧在获得观众移情方面,是相对困难的。离婚再嫁题材,本来是客厅观众感兴趣的家庭伦理路数,奈何女主人设太差,该剧基本上注定了扑街的命运。
现代都市,家庭生活题材,本身便与观众的日常生活联系很大,较为容易获得客厅剧迷的认可。然而,这部《第二次也很美》却忽视了一个最为严重的问题:塑造的主角形象,要让观众产生情感共鸣,才能顺势将观众拉入编剧的故事圈套当中。如果主角不够讨喜,不让观众移情,甚至于过分反感,可能就会造成大量观众的流失。在这部电视剧当中,王子文饰演一个二次元性格的孩子妈妈。这种二次元,本身便意味着过分的任性、单纯且“生活小白”,这类性格,如果放在未婚少女身上,则还散发一些青春气息,但放在已婚女士身上,多少让人觉得,这位大姐,怎么如此让人生厌呢?
罗伯特·麦基在自己的著述《故事——材质、结构、风格和银幕剧作的原理》一书当中,曾有过这方面的阐释。一个剧作内容,如果塑造一个“反向”的角色,其实也可以获得观众的情感移情,但是,它要尊重一个典型的原理,那就是这个反向性格当中,有着观众自身的影子,或者想做不敢做的影子才行。对于《第二次也很美》而言,王子文饰演的已婚大姐,实在缺少让观众移情的内容存在。女主角在首播剧情当中的所作所为,已经把自己放在了“不作死就不会死”的边缘地带上。这样的人设性格,很难获得大家的移情。在女主角身上,甚至于清一色的男女观众共同反感的性格特点——这样的性格,与其说是二次元,不如说是二百五。
尤其在不做正事方面,王子文饰演的女主角将其发挥到了极致。老公正在开发布会,她打电话胡闹;追尾肇事,却对男主角满口指责;被离婚,不打自己男人,却打律师;走错房间,却依旧满肚子有理等等。这些内容,都让女主角性格成为一个“众矢之的”,对于观众而言,可能更希望看到她是如何“活该”的。这样不讨喜的人设,也就注定女主角很难咸鱼翻身了。从剧作学的角度讲,编剧塑造人物,过分单薄化,缺少了人物性格另一面的呈现。这种缺失,造成剧作张力不足,观众无法在剧情内容当中看到与女主角情感共振的内容。一旦观众和女主角的行为反响较劲,就会产生电视剧本身质量太差的固执认知了。
谨从剧作创作的规律性角度而言,《第二次也很美》缺少对女主角性格何以如此的桥段打磨。较为成功的例子,则是《我的前半生》当中,罗子君性格的打磨,呈现了数集的内容,为整个的离婚大转折做足了铺垫内容。因为这些铺垫叙事的作用,让观众有了多罗子君性格的清醒认知,人物开始立体,观众也开始认可罗子君。相反,《第二次也很美》单刀直入,过快进入了离婚戏码,缺少对女主角性格何以如此“二百五”的打造,也就只能造成观众厌烦女主角,而同情提出离婚的“前夫哥”了。也正是过快进入离婚场景,而造成“前夫哥”为何离婚的故事准备也相对不足。这位“前夫哥”的行为动机缺少力量感,没有剧情的内在推动力。
人物不立体,剧情不饱满,观众看不到真实感,剧情张力又相对不足,造成《第二次也很美》显得并不美了。真正优秀的故事,其实就是人物性格推动故事发展。在这部电视剧当中,女主角性格当中的“二百五”样子,本身就缺少地气,没有生活感可言。而外加上整部剧的戏剧推动力严重不足,巧合化的内容层出不穷,只能用这些巧合来拼凑故事。这也便造成,《第二次也很美》叙事上的过分乏力,整体来论,《第二次也很美》的自身质量,已经注定了扑街的命运。
王子文人设不讨喜么?优质
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2020-06-19 14:49:54 更新
来源:互联网
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