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周星驰是不是被严重高估了?优质

406次浏览| 2020-10-30 14:21:55 更新
来源:互联网
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从起初星星的语言方式不被人理解,到现在成为一代人的记忆,归因于香港文化的兴衰对每个中国人的影响,这背后是人们对小人物在大时代浪潮背景下显示出的无奈,抗争与机会,俗说:就让反抗无效不如逆来享受。而这其中相信无奈多些,抗争少些,机会聊聊吧。 粤文化作为华文圈的亚文化之一,从前甚至将来也不会成为主流文化,就好像人们吃过嚼过一种未曾熟识的美食后,总会在津津有味之余发现自己不熟悉的余味,不至于抛弃,但不会像初次般总是一味追捧。 个人认为星星被高估和他的受众也有关系,他的受众现已开始步入中年,逐渐成为消费文化的过去式了,而历史上任一种沉淀下来的文化与习惯,就像人生从青涩到成熟以至于圆滑,年轻时代的哗众取宠和过分自我就那么几年,人生更多的还是面对眼前的苟且!

个人为周星驰的确被捧得太高!他是一位极富个人魅力的优秀演员和导演,作品风格独具特色,开无厘头喜剧先河。但是终归而言,他是在香港商业电影环境下成长和成起来的一位优秀商业喜剧片导演,他的作品观赏性非常强,但是艺术价值并不算很高,至少和世界顶尖电影及华语影片里《霸王别姬》《活着》这样的不朽经典有差距。

香港电影商业气息浓厚,周星驰的无厘头喜剧片,是商业类型片的一种。上世纪90年代,当周星驰的喜剧片在中国内地遍地开花的录像厅里放映时,内地观众由衷地觉得好看:电影还能如此轻松好玩,如此不要主题思想和教育意义。当年小编看周星驰的《逃学威龙》系列,觉得这样拍电影,也太给学生解气了;看《国产凌凌漆》结尾,那把威风凛凛的“小平赠”的菜刀插在菜板上,觉得周星驰就像一个喜欢捣蛋的学生,充满天马行空的创意。又觉得周星驰的喜剧格调并不高,只是看得非常过瘾。

不仅小编有这样的观点,当初不少内地观众和电影专业人士也觉得周星驰喜剧的艺术性不强。据媒体报道,当年《大话西游》拍出来之后,当时任西影厂艺术副厂长的张子恩认为该片不能代表西影的艺术水准,甚至只能算是文化垃圾。电影配乐大师赵季平为《大话西游》做配乐,但看到剧本后差点崩溃,因为太不喜欢这部电影,便求片方别在字幕里给自己署名,觉得太丢人。

但想不到的是, 1997年后,《大话西游》开始在内地高校和网络上流传并迅速走红,片中很多台词和桥段被奉为经典,“无厘头”这个词也是通过这部电影流传开来,连周星驰本人都不明白影片为啥突然起死回生、大火特火。

其实,周星驰电影里的社会意义和艺术价值,很多是喜爱他的影迷和网友赋予和解构的,他自己在拍摄影片时,往往并未想到这一层含义。他就想以一颗童心,以严苛的专业态度,把电影拍得更好看,能赚更多票房,能改变自己的命运。就是这么简单,没有必要把周星驰的电影在艺术上捧得太高。

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的确高估了,他很多经典电影并不是他导演的。他是个伟大的演员,却是个蹩脚的导演。

我觉得周星驰可能是因为是大家不喜欢那句大家欠周星驰一张电影票的说法,觉得周星驰没有那么大的权力让大家每个人去看他的电影,但是我觉得虽然大家选择去看电影的时候可以不选择看周星驰的电影,但是我觉得周星驰的地位还是不可以就这样的一句话就可以否定的,虽然现在我们不缺少喜剧,但是我们还是没有看到那种无厘头的电影,这是我们现在的喜剧缺少的一种元素,所以从一定的意义上来说,我是觉得周星驰算是无厘头喜剧电影的开山之祖,我觉得这不是高估他。

美人鱼和西游降魔篇真的烂,人们都是冲着周星驰这几个字去的
周星驰就是周星驰,没有必要非要跟谁去比,就像巴斯特基顿就是巴斯特基顿,卓别林就是卓别林一样。每个人都有自己的表演风格和演绎方式,无论谁模仿谁都是模仿的,而不是自己的。既然是自己的,自然是自己的最棒而不是模仿者。
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