了解不深，但是过来过去听人说过一些，传统相声一些濒临绝迹的贯口段子还在他这里。不知道真不真。他自己说大戏魔这种段子基本没人会说了，我觉得就算会说也没人说了，因为没听众。贯口很准，节奏快但是不乱，对于说的“我请您吃蒸羊羔，蒸羊羔蒸熊掌，蒸羊羔蒸熊掌蒸鹿尾儿烧花鸭烧雏鸡”这样说贯口的我就听见他一位，我自己听着还是挺舒服的。
听过别人说他几个缺点，说贯口虽然快但是全凭力气使，经常一身汗，跟少马的轻松洒脱一比落了下乘，还有说他的段子语气平淡情绪没有起伏像机械化作业。以上两点我想了想确实有点儿这感觉。看他在天津台相声大会节目里作为嘉宾出现时，略有些自负和自夸，但是点评都在点子上，有些跟观众介绍的话都是站起来面对观众来说，感觉演员的基本素养还是不错的。
一场演出不同分工，不同环节应该用不同的氛围，火爆，收敛，或长或短。循序渐进有层次变化，整体感，观众也能轻松欣赏不太累。如果你的职责是过渡，那就不能越界，李这种做法本身就是不遵循艺术规律，一味追求火爆让整场演出甜的发腻，每部分精彩等于都不精彩。参考某社 一个道理，可能这就是李眼界局限吧。
他不是很出名，贯口说得好其实没什么用，观众听相声要的是可乐，而不是光看你的绝活儿。相声讲究说学逗唱，其中重要的是说和逗，学和唱只是搭配。所以说说相声还是段子讲的好才行，你看看牛群冯巩，姜昆他们说过几回贯口？全是说段子逗乐，他们在那个时代都出名了，同时代的李伯祥名不见惊传。
七年以前，长虹公园有个跤场子开业。开场之前李伯祥垫了两句，使了一个十几二十个跤绊儿的小贯儿，气氛整个活跃起来了。然后有位唱山东快书的上来了。一通连说再唱，叫观众哄下去了。就这一点就看出李伯祥把点开活的能耐。李伯祥的相声属于“如果接受了这种设定，其实还是很萌的”。
知识丰富，肚囊宽绰，脑子灵活，基本功扎实，风格独树一帜。在传统基础上有发展但不出格，年轻时期到哪哪火，他的风格不能作为范本，只能欣赏不能模仿。现在天津曲艺团的王友如似乎有点模仿李伯祥老师的风格，照我看已经比较到位了，但是即使再到位也超不过他。李伯祥只有一个。
