关于黄家驹。唱功不错，声线独特，很有才情。并且，从这么多年的各种媒体资料和我能找到的八卦来看，家驹的私德还是不错的，与圈中老友这些年的友情也让人唏嘘。对音乐，我认为还是很有抱负的，不然以当年BEYOND在香港的地位也犯不上远渡东洋赴日发展（最后把命都搭在那儿了）。同时为人比较沉稳现实，大概从《现代舞台》《秘密警察》开始，BEYOND的曲风有所转变，这也是最让BEYOND早期歌迷所诟病的，所谓的“摇摆叛徒”，但不可否认，正是这样的改变，让BEYOND生存了下来，发展了起来。这么说吧，后期三子时代他们渐渐可以做一些自己想做的，个性化的东西了，很大程度上得益于家驹在世时所积累的声望、人气和信誉，足够他们三个消费了。如果BEYOND组队伊始，就一直作《DEAD ROMANCE》、《脑部侵蚀》这样的东西，恐怕BEYOND就不是今天的BEYOND了。所以，我心中的家驹，是一个理想主义的现实主义者。 叶世荣。老好人，家驹的老友，好友，是个比较重情的人，从他对家驹也好，对另外两人也好，都看得出来，还有与许韵珊小姐的冥婚，也让我挺感动的，05年在现场听他唱《LOVE》，虽然很口水的一首歌，但却有些流泪的冲动。这些年来，也默默承受了很多。从音乐才能上讲，我个人倒是觉得很一般。
黄家强。在我眼中，他这些年来就是一个从幼稚到乖张的过程，从中二到老年中二的过程，可能家驹的离世对他的打击的确很大。公众人物的许多内情咱们小老百姓不了解，但是我感觉家强其人恐怕的确不太擅长处理各种关系，从他与黄贯中的纷争，以及他与他带起来的KOLOR之间那点破事儿，都能看出些端倪。后期个人作品中也有些可圈可点之处，不过我个人不是那么太喜欢。 黄贯中。从音乐上讲，他是三子里我最推崇的，比较起来算是多产了，质量也很不错，也只有他的专辑，我是一张一张听下来的。给人的感觉比较冷，比较薄情，用北方话讲，比较“特”。有人说他对家驹一直不服气云云，我觉得到不至于，对家驹，他应该还是比较信服的。后来三子之间，尤其是和肥仔强那些破事儿实在不想多说了，就这样吧。老婆不错。
浑然天成，不卖弄技巧，自然！唱劲歌刚强有力，爆发力超强，如《我是愤怒》、《狂人山庄》。唱慢歌柔情似水如《情人》、《amani》。唱什么样的歌都能找到合适演唱方式，听《amani》时有种在教堂听圣诗的感觉。此人对法度技巧的撑握已达化境，个人认为至今无人能出其右。
嗓音有质感，对节奏把握也很好（因为是创作歌手吧）他演唱的一些曲子后来的翻唱者都无法恢复歌里原本的味道。他的现场有不完美的时候（如93年马来西亚的海阔天空，有一段嗓子僵硬）但这也许是玩得太high了（看过视频的就可以了解）。 总而言之，嗓音比较直男，大气，节奏感很好，对细节的把握也是相当高的，还有嗓子动态把控能力强。
吉他技术在中国所有主唱当中，家驹技术是最强的，起码在他在世的时候是这样的，现在很多乐队那么尊敬他，佩服他的唱功，佩服他是主唱还能有那样的吉他技术，在中国主唱能有那样的吉他技术是非常罕见的，唐朝的主唱吉他技术也还算可以。除此，再也找不出来象家驹那种主唱有那种吉他技术的了。
说他们给当年香港乐坛带来的变化是革命性的一点都不为过。到如今，我是歌手的音乐总监还是梁翘柏呢；到如今，06年陈医生红馆MOVING ON STAGE的乐手里还有邓建明、GARY TONG这样的老咖呢，更不消说BAND LEADER是单立文先生了。是的，他们虽然已经不火了，但他们在香港音乐圈子的地位还是举足轻重的。这其中的BEYOND呢，这么多年来，尤其在内地，风头更劲一些，我个人认为，原因之一是BEYOND中期的作品更多慷慨激越，更对内地尤其是北方人的胃口；当然，家驹的去世，的确给乐队带来一些悲情色彩，更能刺激人们对这支乐队的兴趣，这点也不能否认。
我个人给出的结论就是，没有结论。我绝不是在哗众取宠，也不是在故意逗逼（虽然我喜欢逗逼）。我认为这个问题里最大的问题就是如何定义摇滚，到底是一种技术形式，一种风格，还是一种精神？我想这个问题首先就很难有人给出一个让所有人满意的答案，SO，BEYOND的摇滚与否之争就很难有一个论断。有人从技术上讲他不是摇滚，有人从精神上讲他摇滚的不能再摇滚了。说BEYOND摇滚吧，有人拿出一票中期比较火爆的歌曲来否定；说BEYOND不摇滚吧，那你说老邦算不算摇滚？黑豹算不算摇滚？都是大家口中所说的POP ROCK吧。
黄家驹还没有当时的小虎队红，去世了一个个脑残粉鼻祖给吹的，，，去音乐平台看看 有黄家驹的存在不 音乐平台收听率前三十有他不 ，在这无关音乐的平台吹毛线，有屁用 一个个还挺骄傲
我个人为黄家驹在摇滚音乐世界里，难找出一个人比他有才的，他自己可作词，作曲，演唱！所以他人去别一个世界，很多歌迷心里非常痛心、难过兼惋惜。😢😢😢
