以情带声绝对是一大杀器。就“演唱”而言，张国荣是舞台魅力型选手，他所有的歌都是带着演技的，所以live比录音版更出色，即便单听声音，也带着戏，这是老天爷赏饭吃，他的感受能力和表达能力都超强。即便如此，在声音的表达方面，最终呈现的效果肯定是有技术支撑的，陈洁灵说过，她和张国荣合作谁令你心痴的时候，leslie教过她如何唱出柔软的感觉（陈本人高音出色），说明他运用技巧演绎情绪不仅是天赋，还能总结出经验规律。还有技能加成的问题，作为全能型选手，他在做到不走音不气喘的标准之外，还分出一部分精力在演戏啊！当然对他而言唱歌和演戏常常是一回事，但是换个人试试。
载歌载舞的同时，面部表情，举手投足都要表达出某种特定风格不出戏，还有谁呢。也就梅姐还能有此功力了。这也侧面说明他的唱功圆熟，不然操心唱都来不及，怎么还能兼顾这么多事情，挥洒自如。记得八十年代末，百老汇邀请过张生演音乐剧，好像是猫里的一个角色，但是要去半年还是一年，张生给推了，这件事情有文字可考，应该是在他应媒体要求公开发表的几篇日记里。如果加上现场评价的话，那就真的是超一流水准了，声色艺俱全对演唱效果的加成是幂次级增长的，技巧出色的多了，能同时唱好唱monica、沉默是金、客途秋恨、侧面、偷情、红、啼笑因缘、当爱已成往事、梦死醉生和我的还有哪个？
单从声音条件上来说，87—89年是嗓音最好的时期，低沉，醇厚，有穿透力和爆发力，鼻腔共鸣很多，有特色和辨识度，比如live版<童年时>，尤其是最后一句"有无永远相向"非常有力量，非常出色。快歌也咬字清晰，抑扬顿挫，颗粒感十足，非常有感染力。从风格上来说，复出之后更性感，华丽，深情，多变，时而成熟优雅，时而慵懒颓靡，最大的特点是声音里有"戏"。个人认为唱得最好的几首:无心睡眠，明星，童年时，风再起时，由零开始，透明的你，有心人，怪你过分美丽，告别演唱会版的the way we were,97演唱会版的追，热情演唱会版的你在何地，梦到内河，同道中人，千娇百美, I honestly love you, 还有1977年第一张英文唱片里的一首:we are all alone。
由于张的青少年期在英国度过，所以他的唱腔实际上是西方风格的，也就是说，他更适合唱英文歌。西文的单词是有一窜音节组成的，故演唱时对滑音的要求很高，张作到了；而华语歌的字都是单音节的，所以造就了张学友的顿式唱法。其他华语男歌手如罗文，谭等，也只是华语唱法中的佼佼者。在这点上，我相信张国荣是独一无二的。这也是他有固定大量歌迷群的原因。(阿帆note: I agree ) 实际上我还有很多话要说，但似乎没有必要将我的研究结果全盘托出吧。我写这篇东西也是给广大跟我一样的荣迷一个交代。
