冲着侯孝贤去看《风儿踢踏踩》，不过是看到了一个俗套的爱情故事，自然没有琼瑶那般矫揉造作，但仍然难以共鸣，而最大的惊喜，来自凤飞飞。锺镇涛的角色算是纯朴，可是性格并不鲜明，陈友的角色更是模糊不清，只有女主角，非常的脱俗与清新。凤飞飞的女主角不是娇滴滴的那种，相反是非常的有主见与坚强。电影里安排她到处摄影，她活跃的身影充满了一种生命的好奇与跃动。是她的存在让这部电影变得鲜活。
我在《春寒》里第一次看见她。那时我只是个什么都不懂却什么都看不顺眼的小破孩，我认为那个女主角实在不够美，而那个男主角又那么帅得惊人。横山少佐的魅力我以为是一种残酷的温柔，而那个女主角相比之下就平平无奇了。一杆子支到了N多年之后。我在这部电影里，才第一次认真地看了她。发现她有一种异常清新脱俗、毫不矫揉造作的魅力。有个词叫爽利，满适合她，她也很有气质。
侯导在里面安排的很多戏都跟孩子有关。调皮的孩子——炸牛粪恶作剧却弄到自己身上；善良的孩子——问盲人眼中的世界，留下零花钱；懂事的孩子——老师要远行，孩子纷纷送上祝福；聪明的孩子——在学校墙上画上七彩斑斓的海底世界。这是电影里相当引人注目的一部分。现在我开始听凤飞飞。林奕华说，除了凤飞飞我基本不听歌。我还是会听很多歌。可你听听凤飞飞，你会被她的独特打动，那是歌者的魅力赋予它的。说起来，可以包括的词有，自信、坚定、清新、柔美，等等。不作态，本真自然，爽气洒脱，这是凤飞飞的魅力。她的歌声里没有什么讨好，只有自由的表达。
这部电影拍摄于1981年，是侯孝贤导演的第二部电影。不需要对其琼瑶式故事做怎样的挞伐，只想讲讲那些让我心动的地方。
影片开始，那个往牛粪上插鞭炮，然后等路人靠近时再点的片段，和我童年所做的事差不多。只不过我们不是在演戏，而是最真切最新鲜的记忆。还有母亲看到孩子衣服脏了，就让立刻脱下来，放到大盆里去洗。我家有过那样的大盆，铝铁的，去年春节时我还看到，只是不像记忆中那么大了。
在农村，凤飞飞穿红衣服的样子很鲜艳，如果是多年前在我们家乡，肯定也非常赚眼球。还是瞎子的钟镇涛在牛车上吹口琴，身影一点点远去，眼睛都不眨一眨，让人看了忧伤，就像远去的童年。对于城市我以前很排斥，后来回农村，发现也已经接受不了。看来我的精神就停留在城乡接合部了。这个定位就好像是济南的洛口，一南一北，我脚踏黄河两岸。小时候喜欢秦琼，行在隋唐的市井山野里。可惜没有秦二哥的本事，否则也要锏打山东六府，那才够响亮。
这部电影里，还是保留了很多时代的风貌，工业化前期的农村小镇的平静安逸。锺镇涛的角色的纯朴，与陈友的角色的商业化色彩，也是两种文明进程的交替的反射，农业文明与工业文明的不同映照。而导演，当然是对农业文明表现了更多的依恋。而这位女主角，她的心灵无疑还是属于农业文明的，虽然她已经无法选择地迈开了走向工业文明的道路，结尾去欧洲，大概是种象征。而担当了导演更多的期冀的，无疑是她，而不是他们。如果这样冷冰冰的去解析，那电影必然会显得生硬，事实上就表现感情来讲，这部电影的确有些俗套得紧，远不如侯导的《恋恋风尘》那样润物细无声的真实感人。
凤飞飞给她的角色增添了很多的个性的魅力，她瘦瘦的身体里似乎充满了力量。与同时期诸多的不食人间烟火的琼瑶的女主角相比，她应该是相当特别的一个。最起码，她真实得多了。
