豪华的制作班底（《黑道家族》）的制片人和编剧马泰-维纳出品)。主演包括乔-汉姆，伊丽莎白-摩丝，詹瑞-琼斯，文森特-卡吉瑟等都是有经验的实力派演员。最值得一提的是由于这部剧反映的是六十年代的故事，剧中的色彩，灯光，演员装束都十分到位，性感。剧本也很吸引人，真实有力的反映了当时广告业的辉煌，尤其是片中的精彩广告创意，连业内人士都称能激发灵感。人物塑造方面也很成功，尤其是男主角唐-德雷柏的塑造。作为公司的高层创意总监，他总有好的想法。
工作之余还要处理好私人感情，除了老婆还包括和蜜其-丹尼尔的私情以及对犹太商店女老板雷切尔-麦肯的爱恋。《广告狂人》中没有火辣的性爱场面，没有天赋异秉的奇人异士，也没有扣人心弦的破案追凶，但它有一样其他美剧都没有的法宝，那就是无可救药的“怀旧”。1960年代初，二战的阴霾已在美国消失得无影无踪，取而代之的是一种“今朝有酒今朝醉”、金钱主义至上的社会风气，那是一个没有经济危机，没有股票大跌，没有油价飙升的世界。于是，《广告狂人》中的歌舞升平、声色犬马成为了当下人们眼中的乌托邦。观众很容易沉浸到“曼哈顿”、“肮脏马天尼”、“老风尚”鸡尾酒、男人的三粒扣式的西装、女人的细腰蓬蓬裙营造的醉意朦胧的 1960年代中去。而这种怀旧氛围的营造完全依靠细节，剧中的大部分道具都来自二手用品商店，就连制作人马修威纳也亲自出马，他会因为从曼哈顿的代售店淘回一只宝缇嘉的复古包而欢呼雀跃。
豆瓣上有评论说：如果把别的美剧形容成汉堡，那么广告狂人就是一份精致的牛排-先说说主角唐。作为剧中的核心人物，他的才华横溢与风流情事自然是本剧的主线与最大的看点。对我而言，唐最大的迷人之处就在于他的痛苦。他的痛苦不是女人们嘴上抱怨、男人们喝酒买醉得以发泄出来的东西。他的痛苦来自他的记忆与现实的相互作用，早已成为了他的一部分。不是一次性的发作而是终身的隐疾。
一直觉得一个人只有在绝望的状态下才是最真实的。而唐就是这么一个绝望的角色。他的脆弱与无力在一个光鲜的背景下被衬得显露无疑。他是一个孤独的天才但同时又有着无法弥补的缺陷和孤独。所以有人评价唐是一个悲剧式的英雄。这个说法或许有些夸张。其实他也无非是个普通人，有着普通人的欲望与满足这些欲望的方式（只不过人家显得更有一种忧郁而邪恶的迷死人气质……）
时代背景与角色、情节密切交织。有野心的编剧开始热衷于把整部剧放入巨变的文化历史背景中，以图搏得“电影水准的电视剧”、“电视剧中的史诗巨著”的口彩。但在时代背景的刻画上，没有几部比Mad Men做得更好。历史事件为主的暗线，营造某种情绪，加深情节本身的戏剧性，试举两例：第三季 Margaret Sterling婚礼当日肯尼迪遇刺，喜宴上的悲伤气氛和sterling的家庭闹剧相映成趣，又令人感怀。第五季 水门事件后嗑药、换妻一度成为内心空虚的中高产阶级的主流消遣方式。Roger和Jane在嗑药后方能坦诚相见，协议离婚——可以窥见Roger的生活是怎样的miserable，以及他如何在正常与堕落、理智与冲动的模糊边界中努力生存。
