往网上发班社的演出资料，这一点在十年前我不相信能是一个中低文化程度的人能想到的。应该是有高人指点。火了以后可以选择的机会就更多了。我相信神社每一次转型，都是面对即将到来的机会在做利益的选择和切割。而这些机会，都是贵人们带来的。
否则，这么违反常理的一个组织，不可能走这么远，更不可能有能压倒行会的话语权。人呐就都不知道，自己不可以预料。一个人的命运啊，当然要靠自我奋斗，但也要考虑到历史的行程。他自己绝对不知道，他一个天津的相声演员，怎么他就火到北京去了。
在运作上，我很佩服郭德纲。估计有高人指点，但同时他自己也很聪明。当年相声不景气，经过纲丝们口中的所谓“主流相声演员”几十年的努力，全国人民都知道相声是一门传统艺术。但是经过徒子徒孙三代的不思进取，已经很少人知道传统相声什么样子了。这个时候，谁先说话谁占便宜。先入的为主。好多老人、能人，都觉得自己艺术造诣还不行，相声低迷不景气，不会有人听的时候，郭德纲已经上路了。
郭德纲懂什么叫传统，但他不会说传统。所以他支了个传统的架子，塞进去观众爱听的东西。但是你要了解观众爱听什么。哪的观众有那么一致的审美呢？北京。北京有众多的外来人口，对社会不公和生活艰辛的抱怨使他们患上了严重的被迫害妄想。郭德纲的宣传太精准了。
如果在天津，观众关注的是家长里短。审美高度不统一。再加上老先生还没死绝。随时有人捣乱。郭德纲不会起得来。恰好郭德纲在天津混不下去了，被逼无奈去的北京。所以说，时也，运也，命也。
之后拜侯成功，站稳脚跟。在这个时代，拥有观众群就是拥有话语权，可以倒逼媒体。郭德纲看透了媒体的娼妇本质。
以草根文化代言人的身份到处涉足。所以说，使用水军，网络宣传，进军娱乐，郭德纲和那些半死不活，守着炉火纯青的传统技艺要饭的老一辈相比，思想上已经是代差优势了。我就想，假如郭德纲的人性没那么差，假如他火起来以后好好的磨练相声本领，再把那帮有能耐而不遇时的老家伙蔓住了，群策群力，那真是相声幸甚，观众幸甚。可惜我也知道这不可能。
宁带千军万马，莫带十样杂耍。就相声演员那种损人不利己的人性，看你赚了钱他能不败坏你？话说回来，就这么一群人，创造的这么一个玩意，相声，本身也不值个仨瓜俩枣，没必要为它献身。我越来觉得：郭德纲是对的。
利用大环境的便利，同时改善一下相声的内容，让相声更能够跟得上时代的发展，让相声和这个社会兼容，自然就有了今天的相声了。
相声这门艺术，曾经只是在街头巷尾，在茶楼饭馆，逗得大家一乐的艺术。要让大家都能够被自己的相声吸引，就不能免俗的需要在自己的相声作品当中加入一些性的元素，或者就是尖酸的批评，这样的相声，在现在的和谐社会的感召之下，是很难有生存空间的。
也正是因为如此，郭德纲才会改良相声的内容。虽然其中还是有少量的不友好或者说不上台面的内容，但是毕竟已经少到了社会倡导可以接受的程度了。减少了对于时事的评价也避免了相声成为别人注意的焦点，只做搞笑的相声让相声发展的空间得到了足够的宽容。
郭德纲的成功，也来源于他看清了时代发展的趋势，懂得利用新媒体，懂得在这样一个信息时代适当的通过电台，到各种直播演出，刷新自己的曝光率，让更多的人认识自己的团队，自然就会有更多的机会收获粉丝了。
郭德纲基本功扎实，个人素质特别好，应变能力比较强。他说的相声打破了传统相声的习惯，符合时代潮流，受到了很多年轻人的喜爱。他的相声通俗易懂，趣味横生，我觉得这是他成功的最关键原因。
虽然他曾经经历了传统相声派的围剿，但是这并没有影响到郭德纲的成功，反而加速了他的成功。因为这次事件持续的时间较长，由于网络传播的速度较快。本来很多人还没有关注到郭德纲，通过这件事更多人认识了郭德纲，并了解了他和他的相声。
我就是从那次事件才开始听郭德纲的相声，听了之后真觉得他的相声非常的有意思。相对于传统相声的古板和中规中矩，郭德纲的相声虽然有点俗气，但是很耐听，会令人捧腹大笑。
这期间郭德纲也遭到了徒弟的背叛，传统相声代表人物的讨伐，但这一系列的事情都没有打到他，反而让他越挫越勇。这也是很多人喜欢他的原因，也是他能成功的原因。
一个人的成功和他的努力总是分不开的，我觉得郭德纲也是如此，之所以有今天的成就，就证明他是有多努力。郭德纲也是从低层一步步做起来的，有了今天的辉煌，也真的不容易。
假如说成功了，那就不会玩命炒作。
不是成功成害了！
