如果仅是评价电影的创作手法，或者帮冯导说出电影的主旨，我不知道还有没写影评的必要，因为一切都如此循规蹈矩、坦诚布公。冯导不愧是大导，比起这些年在票房上混得风生水起的野生小导、客串乱导，无论是场面调度、剪辑、音效、戏剧安排和叙事手法，都遵循经典的电影语言，手法娴熟老道，以至于我确信旁白如此藐视观众智商，一定有什么深意。
李雪莲不是潘金莲，她老公秦玉河没违法，官员也没有断错案。虽然李雪莲十几年如一日上访，但这不是一个法律纠纷的故事。作为一个文化层次、法律常识、智商情商都低下的农村劳动妇女，李雪莲心里憋着比海深的冤屈：前夫欺骗出轨在先（她根本不认这个离婚）、法院贪赃枉法在后（明明是假的，怎么就断成真的？）、zf又不给伸冤、自己还落了个“潘金莲”的坏名声。爱憎分明、刚烈不驯的她一定要讨个说法，哪怕把青春和人生都搭进去，哪怕这十几年风餐露宿、抑郁寡欢。上访成了生活上的一种仪式、成了她精神上的寄托，当她听到秦玉河死讯，瞬间奔溃：“这还怎么上访？”
影片的上半节，李雪莲是苦主；下半节，明显各级官员才是苦主，用句时髦的话说，官不聊生。从开头矛盾出现，到层层上访矛盾不断升级，最后在北京矛盾达到高潮；然后剧情回转，李雪莲从弱势变成强势，故事焦点由前半部的李雪莲上访转变为后半部官员阻止上访，李雪莲金蝉脱壳半夜出逃再次赴京上访，剧情第二次高潮；最后矛盾在秦玉河死去后解决，故事结束。顺畅稳健的叙事结构堪比《将军号》。看了电影，观众不禁深深的同情这些局级处级厅级乃至部级以上干部，平时伟大光正的为老百姓办实事，却被这个无知的农村妇女搞得焦头烂额、各种奇招怪招迭出，斯文扫地。冯导作为一个精英，深刻的看清了事件的本质，李雪莲是可怜又可恨，各级官员是可笑又无奈。冯导觉得观众跟李雪莲一样智商不足，一定看不懂李雪莲的心理活动、各级官员的无助、事件的根节在哪、还有孰是孰非，亲自披挂上阵旁白解说，而结尾马市长的台词成了盖棺定论：一定是工作方式出来问题，要反思。
确实，影片里每个人都有一肚子委屈，每个人看起来都是受害者。李雪莲在十几年第一次尝到性爱滋味后说，这辈子没这么好过。那两天一定是她十几年里最开心的日子，她给赵大头买衣服，准备结婚，那一刻，她就是个幸福的小女人，忘记了仇恨和“冤屈”。她的悲剧，在于被这委屈绑架了人生，就像全剧的圆镜框给她闭塞的小空间，她的心眼只在这冤屈上，忘了退一步海阔天空，忘了面向大海就能春暖花开，这点冯导在电影前后镜框的对比及光线运用上已经很明确的表达。而各级官员的工作如此粗放形式主义，仗着自己法理没错，只想把事情捂住，没想过这其实就是一个女人钻进牛角尖出不来，可能找妇联给她做心理工作，或者帮她解决感情问题，事情就解决了。
冯导说作为一部上访题材的电影，能通过审查要感谢各级部门放行，言下之意也对如此开明心怀感激。可这样的电影，审查能不过吗？作为一个拉架的旁观者，在故事设定上就给李雪莲打了负分，她给所有人都带来了很多麻烦，她是麻烦制造者，于理于法，她都站不住脚。她的对立面zf，在法理上没错，顶多工作方式上有点瑕疵，但也大体上比较文明。
上访是一个非常敏感的题材，其中有太多老百姓的血泪冤屈，我也相信有些上访者是自己神经病、自己不占理，就像李雪莲。《我不是潘金莲》在内容上毫无疑问是现实主义，既然选择了上访题材，冯导是否真的对每年几百万的上访事件做过深入的调研？选择这么一个角度讲故事，故事讲得这么漂亮，情理逻辑无懈可击，可电影是否真实反映了上访问题？以冯导的名气，拍这种题材要承担社会责任的。如果全国人民看了这部电影，都认为上访就是这么回事，那社会可能还真“河蟹”了，这就是冯导的社会责任吧。
既想深刻，又想zhengzhi正确，还想票房赚钱，冯导的算盘打的噼啪响。扪心自问，当年贴近老百姓讲市井生活的冯导哪去了？
