在家，白天一整天昏昏欲睡，到了晚上夜深时，才感觉睡眼不再惺忪。
有些影评就不写了，比如《爵迹》。朋友圈对此片的评价还是一如既往的烂；《湄公河行动》的口碑相对不错，虽然剧情上有bug，但还是值得推荐。
这两天迷上了一首名叫《500 Miles》（中文译成离家五百里）的美国民谣。
我最初知道这首歌是在《侯卫东官场笔记》中，好几年前看的小说了。过了几年后的今天再聊这首歌，最大的动因就是该歌曲曲调，特别适合C调口琴（最近我在学口琴）。很多人翻唱过《500 Miles》，我最喜欢的版本是David Munyon版的，但公众号后台搜索不到他的版本。
正好科恩兄弟有部电影叫《醉乡民谣》，电影中的主题曲就是这首《500 Miles》，那我们就连带说说这部电影吧。
《醉乡民谣》按电影类型归类的话，应属于传记类型电影。国内外，最让大家熟知的传记类电影比如，罗素克劳主演的《美丽心灵》、弗朗西斯·福特·科波拉编剧的《巴顿将军》等。
传记类型电影作为一种成熟的电影类型，有其独特的叙述风格。但无论传记类型、悬疑类型、喜剧类型，这些类型的电影都是在讲人的故事。悬疑因为其悬疑而有固定的受众人群，喜剧也一样，同样，人物传记类型的电影讲述的故事也是人的故事，而且是在或曾在生活中发生的故事，给人的真实感强烈且震撼。
《Inside Llewyn Davis》翻译成大众认可的版本是《醉乡民谣》，我喜欢另一个翻译：《关于勒维恩·戴维斯》。
该故事讲述的是歌手勒维恩·戴维斯在20世纪60年代美国民谣盛行时期，走在热爱的路上，发生的故事。
故事叙述的人物：勒维恩·戴维斯
故事背景： 1961年（据说是美国民谣爆发前夕）。
因为传记类型主要载体是人物本身，那我们就先说故事主人公勒维恩·戴维斯。
勒维恩·戴维斯以一个落魄歌手的身份出现在故事中。
他的落魄体现在如下几个方面：
1，他穷，没有房子、没有积蓄，签约的公司并没有给他带来经济上的任何收入（落魄男的标配，他都有）。
2，他需要工作，满足自己热爱的音乐，需要借钱来给一夜情的对象吉恩打胎。
3，他不被认可，音乐才华总是得不到认可；一夜情对象嫌弃他所有的一切；事业得不到包括家人的理解和支持，所有人都认为他应该转行，来维持正常生活。
4，一点小糟糕，他把借宿人家的猫给弄丢了。
这样的落魄男形象，在观众看来似乎没有什么极致性的刻画。真实的世界有时候很精彩，更多的时候是梦想在星空上，而眼前的生活是一片荒芜的沙漠，无奈、宿命感和强烈的生命力，共存但不共亡。
我们知道了这个落魄男，那落魄男之后会有什么样的故事发生呢？
这个落魄男没有故事，如果非要说有，那落魄就是他的故事。
既然落魄男没有故事，那他为什么落魄呢：
1，他敏感且矫情：
在找工作时，有人试着给他机会让他当和声，但他觉得有辱职业歌手的身份，而拒绝了工作。
在别人请客的餐桌上，有人提议他给大家表演吉他，他认为这是对艺术的侮辱。
2，他无药可救又自甘堕落：
现实落魄的生活和所有人的观点一致：不然转行吧，音乐这条路你活的很辛苦，又何必呢？更何况你还有一技之长——水手证，但他一直抗拒。
3，他糟糕透了：
连续让两个女人怀孕，且都带女人去了医院，因为意外怀孕。
然后这样糟糕的一个人，在路上走啊走，一直到故事的结尾。勒维恩·戴维斯看似一无是处的人，是唯有音乐能让他发光，让人对他所有的缺点忽略不计吗？
好像不是，他有所有的缺点，他也和所有的缺点共存亡。当他筹到了钱带着吉恩去医院打胎的时候，才知道他上一个交往对象，来医院打胎时，选择了放弃而要把孩子生下来。
如果勒维恩·戴维斯糟糕的不行，不会带着猫流浪，他上一个交往对象绝不会把孩子生下来。他在餐桌上为了艺术的矫情而拒绝表演，最后也得到了他认为不可能的尊重。
然而这些只是生活的一个方面，一个极小的方面。他的人品或者矫情并没有给他带来经济上的收入，他必须转行了，他也选择了转行，但因不想交办水手证的钱，而再次走在音乐的路上。
影片交代人物行动，交代的很真实。人在很无助的时候，所有的坚持都很茫然。但是勒维恩·戴维斯没有，他在面临转行的时候，他没有痛苦的告别音乐，而是平静的去接受，在父亲面前弹奏了一首父亲以前喜欢的歌，表达自己的感情。
他是真的没有放弃音乐的不舍和转行的痛苦吗？不，他压根就没有想放弃。热爱和梦想在如今被鸡汤和商业无限放大的情况下，任何关于它们的描述都让人觉得恶心。
在自己选择走的路上，有了动摇有过希望最后还是走上了老路，有的时候不是因为多热爱，只是有太多除此之外的讨厌。在自己走的路上，是幸福的，管它以后能走多远，又哪怕没有明天。
影片放大了这个名叫勒维恩·戴维斯很多缺点，除了音乐，对他的闪光点有些只字不提。但我觉得见证人品需要时间，觉得不合适的，未必真实。
毕竟生活不是鸡汤，不是所有的坚持最后都能如愿以偿。生活就是生活，《山河故人》中的梁建生在情场失意后，想外出混出个好生活，但多年以后身患绝症回到了破败的老家。
时间并不能满足一切人的愿望，当勒维恩·戴维斯认识到自己的平凡，当生活只剩下眼前时，他偷学了李自成惯用的诈降，这是有智慧的人跟这个世界相处必须有的中庸之道。
幸运的是勒维恩·戴维斯的故事发生在1961年，美国民谣爆发的前夕。那除了勒维恩·戴维斯以外的宝宝呢？
如果坚持到最后也没有结果，继续选择坚持，哪怕诈降，哪怕苟且，只要你有远方。
友情提示的是，该片虽然没有太强调思想，没有浓重的说教意味，但节奏实在过于缓慢，慎点。
奥斯卡·伊萨克饰演纽约民谣乐手鲁恩，在一场悲剧的动荡觉醒之中摸索自己的生死存亡之路，看似木讷的面孔在深情与沮丧之间转换。鲁恩有着崇高的原则，却囊中羞涩，带着他的吉他与痛苦，他靠着报酬低廉的演出艰难度日，寄居在别人家的沙发上。他的新专辑——也就是电影的名字（原文直译为《鲁恩·戴维斯的内心》——译注）——什么反响也没有，片中他急切地为它忙碌着。
故事主要发生在纽约市区，主人公只是偶尔去了一次上西区，还有一次去往芝加哥的漫长旅途，电影追踪着鲁恩的身影，他努力打造自己的演艺事业，同时也试着对自己和自己的艺术保持真诚。岁月与命运对他并不友善，但他并未向二者屈服。
他索取的比奉献的要多，到处借钱，闯进别人家和朋友的伴侣家借宿，和自己最好的朋友（汀布莱克饰演）的老婆（凯莉·穆里根[Carey Mulligan]饰演）睡觉。做出了这样轻浮的举动，鲁恩却还常常闯进他们的公寓，在有必要的时候或是他心血来潮的时候与他们同台唱歌。他的旅行屈辱、悲惨、荒诞、发人深省，其中涉及几只很酷的猫，还有一段约翰·古德曼(John Goodman)创作的关于爵士乐手的乐曲。
