在她获封“毒舌女王”之前，无论家里的长辈还是街坊王大爷李大妈，以及二十余年校园生活中的各路同学小明小强小芳，对她的评价都是：最讨厌的女小品演员之一，如果搭档有且只有郭达，则没有之一，同时可得最讨厌的男小品演员一位。而这对“神经侠侣”在口水和嘘声中体现出的坚韧不拔也是绝对让人佩服到五体投地的——任你骂声震天，搭档宁死不拆，直到这几年郭达离开了央视春晚的舞台。后来的事情大家都知道了，“毒舌女王”在网上俘获了大量粉丝，不用多说。
毒舌前的蔡明演小品共同的问题是，
没有创造出观众心目中固定的喜剧形象。关于喜剧，稍有常识的人就可以知道，如果我们的笑星有了个性化的艺术形象，观众看见他们时的欢笑，那些高贵冷艳的面孔，难道阻挡的了吗？小胡子大礼帽的卓别林，2X青年憨豆先生，被粉丝奉为“后现代主义解构大师”却一直称自己只是个拍电影的并且心里永远住着一个小男孩的那位我忘了叫什么名字的香港著名有喱头喜剧演员，以及著名爱（xi）情（jv）动作片演员房事龙先生，一本正经地胡说八道的葛大爷，长的稍微好看点都拍不了电影的黄渤，个个都是如此。再看看春晚小品三大宗师（这个统称是我自己瞎编的，如有雷同，算我抄的）赵丽蓉、陈佩斯、赵本山的舞台定位：
赵丽蓉——耿直古板的老太太，对新鲜事物有自己的理解（探戈揍是趟呀趟着走），铁杆评戏迷（谁让老太太本身就是评剧演员），一个字，正；
陈佩斯——“小偷小摸、不法商贩、地痞流氓”陈小二，戏里怎么也调教不好的搭档（谁让陈小二本身就是电影演员），一个字，二；
赵本山——朴实又带着些狡猾的农民大叔，二人转推广员（谁让本山大叔本身就是二人转演员），一个字，土；
而蔡明在春晚舞台上的人物，年龄遍布大姑娘小丫头中年妇女小媳妇老太太，身份有小保姆售楼小姐戏曲演员居委会大妈卧底女警丈母娘机器人……这种角色跨度，几乎是难住汉克斯，吓退梁家辉的难度级别了。在表演篇幅和题材严重受限的春晚舞台上，这样的挑（zuo）战（si）显然不可能像武侠小说里的跳崖和身中剧毒那样pia一下冒出个武林高手，而是duang一下成了炮灰。
表演中夸张的表现手法给观众带来的不是惊喜而是惊吓。艺术源于生活，又高于生活，喜剧小品自然遵循这一规律。将现实的场景夸张放大基本是每个小品都要使用的手法，但是，蔡明老师用了二十届春晚为大家演示了n种不恰当的洒狗血方式，毫不收敛的折腾，刺穿隔膜的尖叫，加上郭达老师发表国企领导全体职工大会讲话的台词风格，造就了春晚最大的尿点，并且与赵本山带来除夕夜安静祥和的二十分钟形成强烈的对比的是，蔡明郭达为除夕夜带来的是入夜后鞭炮声的第一个高潮。一直在突破，少有好效果。
这条直接与第一条相关，举几个栗子，在大众还不大了解电脑的96年，蔡明就在春晚搞出了智能机器人，08年明明已经年近半百，偏偏要扮售楼小姐，还一直用绵羊音重复“为什么呢”，还有11年大跳wakawaka，当时我老妈就发话了：“这蔡明，比年轻人还能得瑟。”从目前的情况来看，中老年人对蔡明的小品已经不大可能有好评价了，25岁左右及以上的年轻人或许勉强能接受她，更年轻的观众可能会凭借毒舌粉她，但凭毒舌能否走上巅峰很难说，毕竟今年的口碑已经不如前两年，至于年龄倒不是大问题，人家赵丽蓉老师60岁才以新人的身份登上春晚，蔡明还图样呢。
虽然有缺陷，但是也还算喜欢她。毒舌女王是她在小品中的人设，不能把这个上升到她本人身上啊。小品还是挺有意思的。学车、老伴、儿子来了。还有早年的售楼小姐、机器人小姐、警察阿姨等也很经典。在笑声传奇中有六个节目，念念不忘、人鱼传说、民国往事等都挺好的，人鱼传说和欢乐喜剧人中给常远助演的魔法师基德就像童话一样，不仅有趣，服装道具人物都挺好，很有戏剧色彩。就是太不服老，胜负心太强。在笑声传奇中，不仅团队给贾冰写剧本，自己硬是从助演成了主演，最后还不停卖惨，贾冰反复提军人身份，军人身份不是成为冠军的筹码。他们有点以资历和年纪压人的感觉。他们决赛作品的时间、笑料、情怀等都挺足，做到就够了，没必要画蛇添足惹人烦。卢鑫玉浩的相声特别好，就是时间上和人物上吃亏。还有就是笑声太魔性了，加上她不算老的脸，有点瘆人。
蔡明是位善歌劲舞，电影、电视剧、小品样样拿得起，多才多艺的著名演员，其演技娴熟老练，可圈可点，毋庸置疑。
她演绎和塑造的小海霞、蔡大妈、洋媳妇等人物让我们印象深刻，难以忘怀。
我特别爱听蔡明演唱的歌曲，其水平不输专业歌手……
我觉得蔡明的作品，是无可挑剔的，也是一流的
无论他跟谁合作，都是演的很好的
看看他年轻时候的剧照
永远是我们喜欢的，明星
蔡明早期和郭达搭档的作品还行，现在的作品真是看不下去，除了装嫩还有什么了？扮演个五六十的人脸却像二三十岁的人
不喜欢，小品小品应该是一段经典，反应社会现实也好生活乐趣也罢，都不能成为骂人的教材！应该去掉
