今天早晨，冯小刚在微博上连发数条，炮轰某些影评人。我认同冯小刚的言论。小钢炮这人直来直去，不绕弯子，算是实诚人。跟王朔一样，不算坏人。关于电影《私人订制》上映之后某些影评人叫差这事儿，我说一些内幕，与大家分享。
最近两年，院线电影上映之前，都要找很多专门经纪影评人的公司，付费给他们，让他们组织某些影评人叫好。这事儿，已经不是什么不可公开的秘密了。在中国，活跃着大量这样的经纪团体，专门负责为院线电影交口。三四年前，中国的电影环境，还没这门子事儿，若是想要好评，还大多都是出品公司自己去直接找影评人。
这些经纪影评团队，慢慢地养成了一个恶劣的习惯。你哪部电影不给我钱，我就组织旗下合作的影评人用恶意差评围攻你。起初，它们只是收钱叫好，后来，要每一部都收，不给钱的，坚决叫差。去年上映的某部票房非常出色的电影（不点名），实际上花了大把的钞票，收买了基本上全部的影评经济公司，用来叫好，才造成了全国人民一致好评的假象。这部电影的出品方为上市公司，在年终的财务公开与北京市广电总局的年底营销上报单上，有一个多亿的资金去向不明。大伙可见一斑。
花钱买口碑这事儿，华谊兄弟，也就是《私人订制》的出品公司，不能排除以前做过。但从本人经验来看，华谊兄弟从未给冯小刚的电影做过这种勾当。去年的《一九四二》上映之后，立马有影评混子出来叫嚣，该部电影结构混乱不堪、事情不真实云云。目的性很明确。至今一年过去了，我们能看到的，对《一九四二》的批评，都还仅仅是电影结构如何如何、反应的历史事件如何如何。丝毫没有新的批评。为什么？
因为很多二三线影评混子，是没有批评的原创能力的。与影评经济团体合作的，大多是比较活跃具备批评观点原创能力的人。若一部电影，影评经济公司定调子，要抨击的话。都是上映第一天，一线的混子一拥而上，打开批评缺口，然后二三线的混子按着给出的缺口继续口交。也正是这种现象，造成《一九四二》上映至今一年多来，面对的批评，依旧是上映第一天获得的那点儿玩意。
电影《私人订制》，从我个人观察来看，也没有花钱找什么影评经纪团队。这么大的一部电影，你不花钱，不让影评经纪们赚点，不围攻你围攻谁？在电影上映之前的两日，老马跟某一线影评人聊到该部电影，该位仁兄已经为电影定调子了，说它结构混乱、春晚小品水准等等。电影尚未上映，且从此仁兄口里也得知，其并未看过电影。何来的调子？不过是经纪那边传给他的罢了。它们按着这个中心思想写，就能拿点小钱。中国当下，影迷们信奉的影评人，大多都是混子，有奶便是娘的玩意。
最为可惜的，是中国的普通影迷，虽然口头上说对影评人没有依赖，而实际上，却严重依赖影评人给他们的价值判断体系。说直接点，电影若是上映之初，大量影评人出来叫好，影迷们在观影之前，便已经被洗脑了。他们会带着好的心思看，然后出来跟风一样的叫好。相反，如果观看前，便被洗脑，这是坏片子，自然带着坏的心思跟着一起挑毛病，出来之后，跟风叫差。中国的影迷，太年轻，看的电影太少，被洗脑，太容易。
所以，大量影视公司，都属于被迫找影评经纪们叫好的。正常的运营关系中，评论者与被评论者，应该保持基本距离。但在电影评论上，却带着赤裸裸的金钱关系。早先那几年，是出品公司自愿主动地去找这帮影评混子，现在，这些早年的自愿者，早已经被混子们绑架了。也是他们活该！但，受害的，却是导演本人，造成电影好坏，与花了多少钱，有很大关系了。
同时，还有一点，不得不提出来。中国很少有真正意义上的基于汉语文化语境的影评人。我们对电影的评论方式，大多是舶来欧美的。对电影好坏的价值评断标准，也都是欧美标准。很多影评人，出身便不是文艺理论方向上的，不过是娱记等等。汉语电影，有自己的文化语境，在一些评断标准上，应该用自己的文艺理论批评方式，照搬西方教条，是造成批评错位的。
在影评混子制造的对《私人订制》的批评中，我见到一条尤为显眼，说这种三段式、四段式的电影，乱七八糟，故意拼接，不符合电影审美风格。显然，这帮人，也不把《聊斋志异》当小说的，因为都是小段子拼接啊。
冯小刚你也不要认为自己是导演，有一种漂的感觉，你们拍的戏给社会带来多少正能量作为导演，演员也好都是文化的传播者，你拍的戏激情戏有多露骨，这是在作广告还是宣传，在就是，我不是潘金莲，这部戏，你用的演员她能赶上潘金莲吗，人物的塑造就是让一个赶不上潘金莲的人去演吗，在封建社会潘金莲出名了，现在的娱乐圈当中，有多少能和她比呢又有多少男演员和西门庆能比呢 还获奖天大的讽刺现实的女人如果找了武大郎那样的人物还不知劈腿多少呢，正人先正己才有话语权冯导
