在艺术方面，小野洋子并没有什么开创性的成就，只能说是新浪潮中的一个追随者。艺术展上的作品只能说大多是小创意小幽默而已，包括吸引到列侬的那个天花板上的放大镜。伟大艺术家的作品大多结合自身的经历和对世事的态度，而非拍
拍脑袋想起一个什么点子，可惜小野洋子只属于后者。在音乐上。我听了列侬单飞后和小野一起做的三张实验性专辑，没有什么震撼人心的感觉，只是晚上听的时候会有点害怕。音乐上也没有什么创意。例如专辑中的Two Minutes of Silence，John Cage在1952年就已经玩儿过了，而她和列侬在1969年的专辑里还炒冷饭。并且John Cage是在音乐会上的实验性设计，会场上的每个人其实都是在参与演奏，而把静默之声放在专辑里，我真是搞不懂这是怎么想的。另外，一些模拟心跳、呼吸等声音都是在模仿五六十年代的作品。整体上说，专辑乏善可陈。有答主比较了小野和Velvet Underground。我想说的是，老李他们至少还是在做音乐吧。在披头士时期，小野在音乐上的贡献只是坐在列侬身边打打手鼓并把列侬与其他三人隔开。等到披头士解散，列侬的专辑中口味越流行的反而受评价越高。我不知道小野对列侬的音乐有什么影响，但起码可以看出，列侬的歌词在单飞后是越写越好。虽然他还会继续向Paul斥责How do you sleep? 但他已经不再是那个盲目叫嚣自由和平的左派，转而拥有了一种宗教般的大爱，这是许多左翼歌手没有跳出来的坑。我猜想，如果列侬没有在80年被枪杀，他的创作一定会像Bob Dylan那样回归摇滚的根源，回归虔诚与平和。在这方面，小野肯定是有许多贡献的。作为创作歌手，可以参考她和列侬的合作专辑，Some Time in New York City和Double Fantasy，尤其是纽约城专辑后面现场的部分，你就会感觉真是列侬出钱给小野搞了个乐队在唱卡拉OK。
我看了她的两本书，觉得她挺有灵性的。她写的一句“倾听地心岩浆燃烧的声音”，让我莫名的觉得很野性很酷。还有“试着在和人打架之前把裤子脱下来”也让我有所感悟，我猜她说的裤子是指我们所执着的成就、尊严之类的牵绊，如果拖了下来，整个人裸露在外，我们更多感受到的是天然纯朴的害羞，而不是剑拔弩张的怒气，显然前者自然清新，后者人工矫饰。我不是很了解披头士，但小野洋子在我心中是一个有境界有追求的女性。回答里这么多人觉得她是蹭列侬的热度我很不以为然，我想这大概是因为她特立独行的人生路径让习惯了规范的多数人既害怕又嫉妒吧。
