早期陈宝国让最让人印象深刻的其实是个大反派：电影《神鞭》中的无赖玻璃花。为了符合这个人物，陈宝国每天要把一个磨薄了的扣子放进自己的眼睛了，据说当时和一个天津的混混住了好长时间，被认为是通缉犯还在车站被抓过……《大宅门》不说了，称得上是国剧，陈宝国在里面饰演个性张扬的白老七。陈宝国自己评价说，“一个演员从一张白纸，到有所知，到走向成熟，其中应该有一些很重要的转折点，白景琦就是标志我成熟的这么一个点。”剧中有一段陈宝国疏通姜文的戏，长达5分钟的长镜头，从全景到中景再到特别面部表情，从动作到神情再到说话的腔调，两人把假意寒暄中的弦外之音言外之意演活了，一个大写的牛！很多男演员一旦上了一线二线，常常挂在嘴边的话是：不重复角色。但是真正对演技自信的演员，永远不可能演出重复的角色。比如皇帝戏，陈宝国演过《汉武大帝》的汉武帝刘彻、又演过朱元璋、还演过《大明王朝1566》嘉靖帝，但每个帝王既不会重复，也不会让观众感到隔阂。刘彻那句掷地有声的“寇可往，我亦可往”听得人血脉偾张！《北平无战事》的徐铁英是个察言观色的“小人物”，玩弄权术让人恨得牙痒痒。在拍摄五人小组审判会议时，陈宝国连续三天没有一句台词，只是坐在一旁给别人作反应，拍到后来导演们都觉得不好意思了，陈宝国却毫不在意。
我心中有三个角色让我记忆尤深，李雪健老师的宋江算一个，现在跟身边的人聊起来大家对他的宋江恨的咬牙，演员的演技到这份上真可以自豪了。第二个是李明启老师的容嬷嬷，听说李明启老师当年出去买菜都被人打了，角色活到让老百姓人戏不分，代入感这么强，李老师这也是独一份了。第三个，几年前看《北平无战事》，最后徐铁英回到北平，在方步亭家里露面的时候，我当时对这个人厌恶之极，随即又笑了，现在电视剧滥竽充数者太多，剧本粗制滥造，很多好演员也出烂戏，多少年看电视没有这种感觉了。陈宝国形象条件比王志文，李幼斌，李雪健等人好，戏路比陈道明宽，演技又是个中翘楚，中国电视剧没有比他成就更高的了，这几年拍的戏数量不减，质量不降，很难得，希望他不要太快退休，我期待他每一部作品
三十年来身影横跨电影、电视剧和话剧舞台，陈宝国已经逐渐成了自己的艺术风格。在八十年代中，在一系列的电影角色塑造中，陈宝国做了很他作为优秀演员必经的不断探索和成长过程。他很早就开始拍摄电视剧，并得到过大众电视金鹰奖的肯定，他主演的陈家林导演的电视剧《武则天》，扮演唐高宗李治。陈宝国终于把一个懦弱无能的李治演的有情有理，非常讨人同情。而在郭宝昌的心血之作《大宅门》里，陈宝国扮演的白景琦，虽然叛逆，但又有情有义，顶天立地，陈宝国在剧中俨然成为了扛顶式的人物，成为了这部剧成功的关键砝码。他演绎的角色都很有震撼力和感染力。
陈宝国二十多年悟出来的演技之道很简单，“吃演员这碗饭，就得踏踏实实地演戏，这才是根本中的根本。”所以与很多演员几个剧组来回串戏不同，陈宝国特别挑戏，这么多年一直坚持不跨组、不跨戏的原则。这种坚持的效果也没啥特别值得炫耀的，反正一天满满12页的台词随便上。而且作为一个演员，几乎没有一部烂片，成了品质担当。在演《大河儿女》时，对手的印小天也说陈宝国作为一个大神级的演员，从来不迟到，不但自己的台词一字不落，连对手演员的台词也全部背得下来。
陈宝国演什么都是眼睛瞪着脸板着，看着就是单调呆板，角色缺少人格魅力，和他获得的众多奖项不匹配。对他的印象是奖能拿就拿，不在意用什么方法获得。儿子能带尽量带着，不管是不是那块料。广告能做就做，不管有没有疗效，给钱就行。比起李雪健，陈道明这些德高望重的老艺术家，他真的差一截
陈宝国这么多年塑造了一些不同的角色，都深入人心，但看多了他的戏还是觉得有较多雷同成份，老北京的二货那种类型较多，细腻的柔情的不多。另外他的道白也是北京腔儿多，纯正标准普通话少有，所以演高、大、全，伟人少。我喜欢他，还盼他更好。
