演员的精湛表演,对重要历史人物的客观定位和较为公正的评价,充满哲理智慧的台词。
值得!客观的看待历史和历史人物,对中国的现实有振聋发聩的作用!
比如李鸿章教育盛宣怀:
"身怀利器,杀心自起……人若有了生杀之权,就嗜杀无忌,有了行政之权就作威作福,有了度支之权就为己敛财。甚至有一点小小的权力,比如说县衙的差役,收税的小吏,官员的随从,如果把权力都用的无所不用其极,那真的是国将不国啊……一个当权者有了权力,第一要紧的什么?不是运用权力,不是滥用权力,而是要遏制自己的权力欲啊。"
你就看看这种词儿,现在哪里还有。
王冰演的李鸿章让人知道什么叫做”神伤“,什么叫做”无力“。
”我主力定远号的航速是14.5节,而日本的吉野号是22.5节他想打你的时候马上可以追上你,而你想打他的时候,他早就一溜烟跑掉了。而射速呢?我方是五分钟开一炮,而敌方是一分钟开五炮,季直,请你告诉我,在开战的一瞬间,这人心何足恃?
……
说的好,说的好,我方的……十英寸巨炮确实倭寇所无,可我问你,这炮弹呢?“
老爷子驳某官员之”正义之师必胜论“。
”去卖国!去当汉奸!“
老爷子抽着陀螺大喊着。
再如这个:
慈禧:“这一个国家最难得的,总是稳定,不管多好的事情,动静一闹大了,就不再是好事了。”
这是闹义和团的时候,一群大臣给义和团说好话,慈禧的回复。
后来慈禧说:
“义和团的那些刀枪不入的玩意儿鬼把戏都是假的,若外交上谈崩了,他们至少也可以充当消耗洋人弹药的炮灰。”
慈禧没有成为一个脸谱化的恶鬼老太,而这又究竟是谁的眼睛雪亮?
再说孙淳演的袁世凯,这段台词简直是莱因哈特才能说出来的:
“人民?我从来没有见过什么人民。我只见过人,一个个活生生的人。”
而感觉应当是杨威利能说出来的话,孙淳演的袁世凯也是有的:
杨度:”国家若不能在我们这一代人实行宪政,我们就是历史的罪人。 “
袁世凯:”这就是政治,可以犯罪,但绝不能犯错。“
再看看瞿鸿机和吴毓昌的对话:
瞿鸿机:“错了!夜太黑了,道德操守不过一丝烛光,只能照亮一个人眼前的路,顶多再拉上一个你!可是毓昌啊,咱们那点道德的烛光,挡不住人家的明枪暗箭啊! 咱出的那张牌叫做整肃吏治!
《走向共和》创作的初衷来源于制片人刘文武,他是张黎的湖南老乡,大灰机省一向有开风气之先的传统
两人愉快的合作来自于《雍正王朝》,张黎当时担任艺术总监,刘文武是制片人,剧本创作是刘和平,刘和平老师最初给《雍正王朝》定的调子是“当家难”,《雍正王朝》开机是1997年,这个调调很符合当时中国的国情:朱总理改革前,新权威主义思潮澎湃,官商勾结,地方财政全是诸侯经济,中央的经济控制能力严重下滑:“十亿人民九亿商,大家一起骗中央”,而导演胡玫也很认可这一点,她之后又顺着这个思路拍了《汉武大帝》
但是刘文武对这个调子并不完全认可,他有更多的反思:
当家,当谁的家?君权神授的时代,家国一体,皇帝的权力天生合法,这当然没问题,但是在一个现代的民主法制国家,当权者的权力是老百姓给的,还能把国事当家事办吗?
在《雍正王朝》开播的同年,刘文武找到了湖南省宣传部部长郑佳明,提议拍摄一部关于晚清的电视剧,然后郑介绍了中央电视台文艺中心主任高建民,高提议他把晚清和民国结合起来,但是两位大佬的建议只是框架,像《雍正王朝》是以二月河老师的小说作为蓝本,而晚清民国这段历史,“三千年未有之变局”,变革之剧烈,变化之丰富堪称中国历史之最,没有任何小说或者戏剧可以作为剧本的依托,于是刘文武在长沙广电局局长罗浩的帮助下找到了当时湖南湘剧院的编剧,曹禺文学奖获得者,盛和煜老师,三人从零开始,埋头阅读海量的晚清民国史料,一步一个脚印,重建通天塔。