别的几位不甚了解，单独说说贾樟柯。
许知远的《十三邀》有一期采访贾樟柯，期间有贾导的朋友光临，于是几个大男人干脆在餐厅里好好吃了顿饭。四个人，除了许知远外都是山西汾阳长起来的小孩子，对家乡县城的历史文化如数家珍。许问其中一个九十年代文艺青年打扮的男人，
“你第一次看《小武》是什么感觉？”
那男人想都没想就说，
“就觉得是个纪录片，里面的人我都认识，也对应得起来。我还以为买到盗版了呢，跟我想象中的电影完全不一样。”
他的这段话其实一语道破了贾樟柯的电影风格，即，故土气息浓重，剧情写实，通常以小见大，借助小人物的命运颠簸映射出一个时代的特色。贾樟柯的镜头是离不开汾阳的，也离不开赵涛，他喜欢用镜头沉默纪录底层人民的生活，县城并无新鲜事，插了梅花便过年。
有人说他的镜头单一，我不觉得，他的每个所拍所想都是我喜欢的，除了《山河故人》那个近乎荒唐的结局外。那是故土，是县城给他深深的一枚烙印，他从不试着去挣脱，而是一遍一遍地，将同一片土地上的小人物的命运挖掘得更深。
第六代导演代表人王小帅也是这样。他拍《十七岁的单车》，拍《青红》，都是如此，同一个灰头土脸的小县城，同一群坎坷磨难的人们。连演员都很少更换，几乎早期的每部电影都有李滨和高圆圆，他喜欢他们，所以安排他们在每一部电影里藕断丝连。
顾长卫亦然，妻子蒋雯丽霸占了他的镜头多年。
我搞不懂为什么这些人总痴迷于拍同一个人，给她穿上不同的社会地位和性格，化不同的妆，一直演，一直拍。换位思考，就理解了。给我一个廖凡，我也能拍一辈子呀。
张艺谋一色彩为主，喜欢用炙热表达故事核心。陈凯歌有底蕴有思想，厚积薄发。冯小刚观众想看什么拍什么。田壮壮冷静、孤独感十足，看透世态炎凉
在我的印象里，中国的著名导演有张艺谋，陈凯歌，以及冯小刚，张艺谋擅长商业战争片，陈凯歌擅长抗战爱情片，冯小刚擅长文艺片。
王家卫导演的电影大多儿女情长的爱情剧，而李安导演，则是喜剧大王。
说到类型肯定不得不提周星驰导演了，开创了喜剧的新风格，无厘头。
张艺谋是第五代导演，他是搞摄影出生的，因此在艺术方面注重情感内的剖析。例如《红高粱》，《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》。他拍的是民族风，是粗旷大气的情感内型电影。而陈凯歌出生于艺术之家，擅长用独特
