说个拍电视剧的导演，《走向共和》和《大明王朝1566》的导演张黎。
黎叔的厉害在于对历史对人性了解很深。他的历史剧跳脱好人坏人这样的普通区分。
比如《大明王朝1566》里海瑞不是历史印象里的“愣头青”，他知权术，懂官场。严嵩也不是带着白脸面具的小丑，他心思深远，年老却机敏过人。
没有历史观，道德观的预设立场。《走向共和》中袁世凯就有这番“反动”的说法，真是畅快淋漓：谁是人民？我只见过一个又一个的人，没见过你所说的人民。
黎叔的历史剧是复杂的，里面的人物就如同嘉靖说的
浊水清水都很重要，一派人物厉害，另一派也手段高明。好人坏人都被利益、欲望、权力驱动着，权力的纷争不止于派系倾轧或者黑白对决，更是人性在权力中的挣扎。
《权力的游戏》之所以让人们大呼过瘾，是因为他不是英雄史诗，不是好人就会有好报，天然正统。报血海深仇的狼家因为策略失误，而在血色婚礼里几乎被灭族。这才是历史，英雄主义，道义是胜利后增添的。
而里面的剧情环环相扣，几派人物都在历史舞台上明争暗斗，更是精彩。比如《大明王朝1566》的屡次倒严，明明抓到了严嵩的把柄，却最后又被严嵩反败为胜，美剧里的暗黑人物在里面估计活不过前三集。
黎叔的剧有自己的历史解读，他喜欢把历史揉碎了再重组。
《走向共和》里第一场戏，剧本写的是李鸿章穿着官服挎着枪出场。黎叔改了改让李鸿章在家里吃他最爱的清蒸鲈鱼，期间国家大事来报，他都一声不吭，埋头吃鱼。可是下人来报预备作为慈禧寿礼的鹦鹉生病了时，李鸿章顿时紧张地“啊”了一声。
开场两分钟几乎把回答了为何中国人要走向共和这个问题：在帝制时代，军队没有军饷这样的大事重要性比不上太后的不高兴。帝制的不合时宜在于把国家当作了个人私产。
黎叔的剧考究，在《大明王朝1566》里杨金水的王劲松老师就回忆：
“拍摄是安静的，安静得吓人，所有人进入摄影棚都会踮着脚尖走路……有一次，忘记了是谁来摄影棚探班，总觉得不对，找错了，后来将信将疑地推开了摄影棚的大门，惊呆了，近两百人的团队，各个部门在工作着，竟然没有动静，没有声音。因为那时候工作是神圣的，大家在维护的其实是职业尊严……
