《暗恋桃花源》，台湾导演赖声川的作品，也是我这个看过话剧不多的人都耳熟能详的作品。两个剧组“暗恋”“桃花源”在轮番排戏，甚至还一同对戏，以至于这个剧组和那个剧组隔空对话，还是特别有趣的。桃花源的部分很滑稽搞笑，暗恋又让人动容，真的很好看。深层次一点的感受是这部戏的文学性艺术性很高。暗恋桃花源的主题是追寻，江滨柳在追寻过去，渔人在追寻桃花源，疯女人在追寻刘子骥。这部剧中这个一直在找刘子骥的疯女人，直到戏终也未揭露，于是我就在宿舍念叨刘子骥是谁，而我室友就背出《桃花源记》中“南阳刘子骥，高尚士也，闻之，欣然规往。未果，寻病终，后遂无问津者。”由此，更觉出暗恋桃花源的妙处。
上海话剧艺术中心的《商鞅》，导演陈薪伊，“成大功者不谋于众”！商鞅为成就伟业舍弃了亲情、爱情、友情，成为“天下第一孤寡之人”，这种偏执狂式的悲剧英雄人设我最喜欢了。还有三拓旗剧团肢体剧《水生，这个严格来讲已经不算话剧了，前卫先锋。故事非常动人，傩戏的表现形式，苏州评弹的加入，活用了中国传统艺术元素。北京人艺的保留剧目就不多说了，2018年新出了一个叫《玩家》的剧，我觉得是最近几年新剧里最好看的，浓浓京味，里面有关于真假、文化、执念、人心、时代变迁等多方面的反映。
《青蛇》。我没有看过现场，只是在B站上找到了视频，全剧欣赏下来是非常让人震撼的，演员们的功底深厚，台词也写的很有深意。比如：青城山下一蛇仙，本想做人高贵，却被逼得庸俗不堪……我知道人间不像我想象的那么完美，但既身为人，我愿一力承担。 ——白素贞。法海：你没有看见我身上的袈裟吗？ 小青：我只看见了一个男人。
窝头会馆，何冰扮演的角色最后那一声枪响，是我在话剧场中最无法忘怀的一声巨响。苦难、困境，我们都经历过。但"境"是客观的，所谓“顺，逆，乐，苦……”都是人为感受。这一声枪响，刺破了所有的主观限定词，还原了生活最为本真的真实之境。但随之而来的便是死亡。血水、泪水，人的两种流露，让人感慨万千，倍觉弥足珍贵。
【我的妹妹 安娜】。吴越，真的是天赋异禀的舞台表演者。剧中有一大段她的独白，她在舞台上旋转、抽泣、诉说、彷徨、迷茫、害怕、寻找出路。我看得着迷了！她的表演仿佛是演活了我内心那个整天纠缠我的窸窸窣窣的小人，她毫无套路地纯粹地表达着自我，充满着理想主义色彩，深深地击中了我。
我推第一部【两只狗的生活意见】。我佩服这部剧，因为它把这个时代的“皇帝新装”演出来了。我觉得这是高级的幽默，台上演的是我们心知肚明的真实，但台下的我们默契配合，只当那是远方的笑话。
