个人最感兴趣的还是对于社会关系的解读，即小王-张总-马进形成的统治阶级链，这当中的权力更迭可以做很多层面的延伸。政治方面的就不多说了，作为多年来在娱乐圈摸爬滚打的黄渤来说，可能更想表达的是对于整个娱乐圈体系的思考：小王像一个有钱有势但是胸无长物的暴发户，借势操控了许多人的利益，使他们甘愿成为自己的奴隶，长期的颐指气使必然导致天怒人怨，最后只能翻船；张总则有着丰富的资源，且有着独特的商业智慧，他把身边的人更多地当做商品，来进行等价置换，可惜刚愎自用，最终还是会引火烧身。而黄渤饰演的马进，可能象征着他自己的一种想法，即实现娱乐圈内人人平等，没有阶级之分，完全快乐自由地生存，毕竟再怎么愉快，圈内的人都是置身在孤岛之上，看似是世外桃源，实则每一步都暗藏杀机，这当中的辛酸，只有圈内人自己知道。但这种理想化的结果是什么呢？是最终坠落山崖一败涂地，马进坠落的那一幕像极了《一步之遥》结尾处马走日掉下来的场景，说明黄渤与姜文一样，对于自己扮演的主角都有着一种“化身”般的宿命感。只不过马走日可以一死了之，但马进还要继续活下去，面对生活的风风雨雨，至于陪在他身边的姗姗，不过是慰藉观众的内心罢了。
活下去，人是可以没有底线的。胸大腰细的美女，拿自己的姿色和身材去换食物。舌灿莲花的墙头草王迅，拿拍马屁和不值钱的忠诚去换强者的信任。有野外生存经验的王宝强，能上树摘果子下河摸鱼，于是成了第一任领导者，靠打骂和强压享受权力在握的感觉。曾经是公司老总的于和伟，找到了工具（渔网）和其他生产资源，于是顺理成章地取代了王宝强的地位，又靠着谎言建立起自身的威信。唯一还算有良知的黄渤和张艺兴，也必须靠挑拨离间和各种手段，趁大家慌乱的时候迅速获得地位，也迅速在这种众星捧月的美好中迷失了自我。没有人能独善其身，人的一切体力、智慧、小聪明，都用来活下去，占据优势，然后拿这些优势，去换取更多的优势。人性？在生存面前哪有人性。饭都吃不饱，你跟我谈守序良善？不可能。原则？在生存面前哪有原则。你能给我一口饭吃，我就可以支持你上位，你制造恐慌不合群，我就可以和别人一起给你好看，你打破我对生活的幻想，那，说打你就打你。当然我知道，电影要说的，不仅于此。
个人蛮喜欢黄渤的眼光，眼光也分成两个方面，一是对于剧本和故事的选择，二是对于演员角色的设置。先说第一个，这种荒岛求生的故事其实并不新鲜，但是一群人落难荒岛就有趣了很多。从上岛的那一刻，这些人已经不能称之为人，而是实实在在的动物，如何通过斗争、反抗、争夺激发出这些人身上最原始的动物本能，是值得玩味的过程。所以这个片子叫《动物世界》也很恰当，而且和那部真正的《动物世界》也有共通之处，不仅是都有扑克牌这一重要道具，还有人性的反复与欲望的展现。越来越多的年轻导演想要挖掘人性这一大主题，但是如何用生动的故事给讲明白，这绝非一朝一夕之功，至少近期的这两部《动物世界》和《一出好戏》能够引发观众的讨论与思考，还是较为成功的。
起初的半个小时，会觉得这是个喜剧片，一直在刻意抖着并不够熟的包袱，全场坐着的大概都是笑点很高的人，大家都不怎么笑。后来剧情慢慢转了向，有点往“浓缩人类简史”的路子上靠：从王宝强靠夺取食品等原始生产资料占山为王，到于和伟发现更多的生产资料，创建了货币，开启新的生产关系，再到黄渤靠着生产资料突然极大丰富，把自己扮作类似宗教领袖一样的人物，带领全岛人一举进入了GC主义社会的乌托邦......到这里我开始觉得这部电影是有更大图谋的，并不只是想完成一部工整的喜剧而已。
电影看到一半的时候，其实我有点儿后悔，不是电影不好看，是我觉得，我起码应该把晚饭吃饱了再来。那种饥饿感，太真实。尤其是前半段，基本都围绕着填饱肚子这一个核心问题，一群人流落到孤岛上，没有饭吃，靠摘一些野果子、抓几条小鱼充饥，也没有具体而微地描绘有多饿，但就是用不同的镜头在累积这种恐慌。每个人醒来的第一件事就是找吃的，勉强充饥以后，第二件事还是继续找吃的，一直在找吃的，这一秒不拼命，下一秒可能就要饿死。
看了黄渤的《一出好戏》，无端地想起了《蝇王》，虽然这不是他剧本的原型，美剧《迷失》和特稿《太平洋逃杀记》更接近于他对于故事的想象。但《一出好戏》的剧本结构能与《蝇王》相互参照。一群人因遭厄运流落到孤岛，被困在前文明的环境里。两个故事中的人们，起初协力劳作，荜路蓝蒌，以处草莽。可是脱离人类社会愈久，内心的道德感和约束力量也就愈弱，人的动物性的那面开始浮现，再大同的幻想也终将分崩离析。
