一部现实题材的文艺片能有这么多关注度很不容易，这得益于杨幂自带话题度，某种意义上实现了商业价值的成功。但作为演员的杨幂完全盖过了影片本身，人们热烈讨论着明星，对电影所要表达的思想视而不见，对于导演刘杰来说，这显然与他的初衷不符，为了拍摄《宝贝儿》，导演用残酷的方式把所有人都“逼”进了角色中。剧本只有故事大纲，没有具体台词，除了几位主演，其余角色均为素人本色出演。
透过这样一场悲剧，电影所落足的并非单只是对幼婴儿弃养问题的探讨，以江萌这一即是弃婴又是残疾人的主人公为原点的展开，其也带出了另外两个关键人物，养母与同样患有生理缺陷的男友，透过他们电影也呈现了很多其实在现实中被我们所忽视的现实问题，从残疾人的生活到对他们尊严的保障，再到法律制度面前法与情的两难，电影由此极具人文关怀的令人共情于残障群体他们的现实困境。
我感觉电影中的救与不救，其实都没有错，江萌的救是出于人性中善的本能，父亲的放弃则是面对生活更为理性的思考，《宝贝儿》的中肯之处就是其并没有站在一个道德的至高点，去弘扬江萌对一个毫无瓜葛孩子的救，或是去批判一个父亲对孩子的放弃，而就是以一股尤为克制的情绪，在无解的现实中去展现这样一场悲剧。
萌的身份比较特殊，她在片中形象本身就是一位“病患弃婴”，在收养家庭的拉扯下长大，连找一份好工作都是奢侈，导演的意图在于，因为江萌出生的特殊性，所以她的固执所为在电影情境中是可以理解的，她可以去偷孩子、可以哪怕作为路人也能对徐先生大加斥责、甚至推波助澜发动媒体曝光徐先生一家人。
对身处社会底层的残障群体聚焦，《宝贝儿》以一场同理心下的生命救援所一展的是一场属于弱者的悲歌，而于此中电影虽然不乏演技的诟病，但冷静克制的镜头语言，却仍旧仿若使人走进了这一群体，去感受他们在生活中的艰辛与隐痛。
我感觉《宝贝儿》是一部可能不被所有人喜欢，但对于那些有足够耐心看完并且喜欢追寻电影背后的故事的人来说，一定是一部足够温情且缝补心灵的佳作。
