反情节电影，气质上接近台湾导演蔡明亮。电影《错误的举动》讲述了一名想要成为作家的年轻人在旅程中和许多不同象征的陌生人同行。这类电影故事性实在太弱了，完全是创作者讲自己对生活的理解，通过浪漫化、象征意义的处理到各种看起来不那么真实的人物上。故事探讨的是这个年轻人的内心，在内心虚无的这个范畴中，包含了不少内容，不像大多数电影那样能更简单的总结。
这种几乎没有连贯故事的电影，课后我们总是会多花点时间进行讨论。有人质疑，这到底是在拍什么？好像什么都没有传达到。而我却认为在这部片中，导演似乎想传达的信息太多。即使有一个主人公的存在却没有刻意倾向一个侧重点，因而显得分散了。而当我把这些碎片一般的信息拼贴起来，我不禁感叹导演能观察人至此、能拍出这种形态的电影，实属不易。
文德斯对这个苍茫世界的镜头观察力是强，不过这次把知识分子的虚无厌世情绪与镜头强联系起来是比较主观了，这苍凉的世界在不同人的眼里会各有不同的情绪与意义。随着人的成长，思绪越来越沉浸于“内心看到的世界与伴侣”，而不再愿意接纳眼前的世界与眼前的人，这难道就是知识带来的双刃剑么。
对于德勒兹，电影理论就是一种哲学，换句话说，“电影理论并不‘关涉’电影，相反，它与那些电影引发的哲学相关”。因而其电影理论与哲学之间是一种生成的关系，其对电影史的梳理实际上也是一种电影-哲学的间性梳理，既不能将其归为外部化的哲学梳理，也无法归为一种纯粹内部化的电影梳理。
作为观影者，通过纯粹故事化的传统观影方式理解这样一部，即使是今天也属于的“新影像”，进而得出晦涩难懂的结论，我们需要跟随主人公，一起游荡在漠然的城市、有士兵的荒野，并带着一种略为忧伤同时又很漠然的感性，共同观察、体验一种纯粹的“视听情境”。
2018文德斯电影展。Wenders + Handke让本片更加强调的具有「作者电影」味道，寻找创作的灵感、讨论梦境、每个人的选择与放弃，公路散步这场戏通过镜头转动和角色入/退场，将舞台剧与电影外景戏完美结合，惊艳无比。
