《春光乍泄》在主观上并没有对同性恋的合法权益做出丝毫争取，甚至它无耻地利用人们的好奇心消费了同性恋这个群体，但不可否认的是与同时代同类型的电影相比，那么它就是一部相当高明的作品。何宝荣的游离与本能的人生态度，使这部片子充满了爱情，除了政治隐喻之外，有了更深层次上的对人性，对人与对世界的思考。他们的路越来越宽，阳光正在逐渐照亮这个曾经不为人知的角落，然而这个同时代少数人群最勇敢的人却选择了永远的陨落。哥哥永远活在我们心中！
前几遍看了只是难过，久久不能平复，有泪哭不出。到第四遍的时候看完，大哭，心疼黎耀辉，心疼何宝荣，心疼被说“本色出演”的哥哥。最喜欢的电影没有之一，我不想去思考有什么政治社会很深层的意思，我只看到了两个彼此相爱的灵魂分分合合无限温柔缠绵，最终停留在何宝荣抱着被子哭的的镜头。心里说不出什么滋味儿，文字实在无法表达。
从结构上而言，《春光乍泄》是王家卫影像风格确立之后最能代表他的作品——非线性叙事，碾碎的时间和空间，人物代替剧情驱动电影。剧中王家卫频繁的使用蒙太奇手法，闪回，对比，平行，倒叙。蒙太奇的表现手法重在镜头，用人物、环境、事物的内在情感、思想逻辑去做联系，形成一个有意义的整体，这是在弱化剧情，烘托出电影的情绪。
看这部电影的时候，很想用“惊艳”这个词来形容它给我的感受，电影的画面的确是每一帧都可以做壁纸。更难得的是，这些画面不是为了视觉美而拍摄的，镜头的色彩都在为故事服务，每一个颜色都有它的情感。加上王家卫一如既往娴熟的叙事、成功的人物塑造、对细节完美的追求，《春光乍泄》可谓巅峰之作。
画面美得让人陶醉。就像电影里的描述一样，两个人在一起的时候画面是温馨舒适的暖色，而两个人分开的时候画面又变成了压抑低沉的黑白色。其实两个人都是十分脆弱而缺乏安全感的人，他们相互猜疑，但又深深爱着对方。是黎耀辉对何宝荣无微不至的照顾与关怀；也是何宝荣对黎耀辉依依不舍的留恋。
最初看春光时，我甚至还没有开始爱人，彼时，我固执地不愿意相信黎耀辉是真的放下了，我强迫症发作找出无数个暗示隐喻，甚至写了同人小说，让他们由头来过。转眼十余载，回首，我自己又何尝不是做了这么多年的黎耀辉，当我转身离开时，我的何宝荣甚至没有察觉。终归，我也是放弃了。
