关于摇滚的诞生的那一刻,是北方集体经济最后的时代,从86年一首一无所有,这是公认的中国摇滚元年,而这个时期也是北方经济的转型时期,改革开放的序幕冲击着保守的北方国有经济,也冲击着北方人保守的经济观念,同时有大量的北方青年对于这一变革的时代充满了好奇于不安,而这两种情绪是摇滚的最佳催化剂之一。
中国音乐从80年代开始“复兴”,属于老狼、崔健、高晓松(三位大佬来自北京)等等那一代人的。北京是当时(现在也是)核心的艺术之都,玩艺术的哪能不北漂,只有北京有这氛围。即使是90年代,私人唱片公司除北京以外就深圳一家,这一家还是香港人成立的,那么就造成了资源集中在北京(北方)。
时代变革对北京青年的观念冲击,这一点我前面提到过北京青年所具有的特点。大院子弟的特殊的生活环境和家庭条件。(得天独厚的物质文化资源让他们能够“游手好闲”的搞摇滚)北京是首都,文化资源较多,方便买盗版,接触外来音乐的渠道多,能够催化他们的创作灵感。
如果你是说发展的程度,那么确实北方要比南方好得多。因为摇滚乐本身就是建立在经济基础上的一种活动,经济越发达,摇滚乐和摇滚乐相关组织发展越好。其实经济和政治、文化,是分不开的。经济发展和文化、政治,三者结合,才能有最好的土壤。
北方的青年,天生带有一种保守的自尊(或者是自大),同时骨子里还有一种近乎于自恋的叛逆,并不是地域歧视,这种矛盾的性格在北京的大院青年里,尤为凸显。而处在变革时期的北方,这种时代的变化,毫无疑问是推动了北方青年的摇滚情绪。
崔健的歌,就是其代表,《一无所有》,《一块红布》,《不是我不明白》,《假行僧》等等,更多的是对旧时代,旧思维的反抗,同时有带有一些悲观,甚至是一些对过去生活的迷恋。激情和悲观这一对矛盾体,构成了那个时代摇滚的内核。