并没有过度神话,我一个零零后甚至觉得相比崔健为中国摇滚乐坛做出的贡献,他的光芒甚至被削弱了不少。老崔最巅峰的时候,在大陆喜欢摇滚的人甚至外国人的眼中,他就是中国摇滚的象征。时至今日,依然有相当一部分外国人坚持把中国摇滚翻译为Chinese Yaogun而非常规的Rock。这就是因为中国的摇滚乐是在被打压的情况下坚强挺过来的。而这种坚韧不拔,永远兼容理性与愤怒的摇滚精神正是以崔健为代表。他是摇滚的诗人,是时代的斗士,他象征着一个伟大的摇滚年代。因此怎么能说他被过度神话了?
至于是否被零零后认同并接纳,我不敢妄下结论。毕竟不理解崔健的人是不可能听懂他发自内心的拷问的,不了解老崔的人是不可能明白他歌曲中的内涵的。九零后八零后甚至七零后都没有多少人听懂老崔,零零后经历的少,当然也不可能有太多人能听懂老崔。
中国曾经有真正的摇滚。中国摇滚一出现就势如破竹,表现出强大的生命力。可正当摇滚轰轰烈烈发展的时候,人们的心灵却关上了。从此中国不在有真正的摇滚乐。
中国摇滚是幸运的,因为我们有以崔健为首的一代有思想的摇滚人。中国摇滚是不幸的,因为我们只有这么一代摇滚人。
正宗的摇滚乐肯定是小众音乐,当然八九十年代中国大陆北方摇滚乐达到了巅峰,拼盘演唱会最受欢迎的是摇滚歌手,好像港台流行音乐在南方一直都受欢迎吧,当然南方也喜欢有流行音乐元素的摇滚歌手,也就是崔健粉丝们所说的伪摇滚,喜欢正宗摇滚乐的当然喜欢崔健了,因为老崔才是中国摇滚第一人,中国摇滚乐鼻祖,在崔健之后伪摇滚太多了,有现场伴奏手里抱个吉他,就自称是摇滚歌手,当然更受大众欢迎
崔健音乐不存在神化的问题,但只能在一定的年龄段的人群中引起共鸣。每个生命个体都会有热血澎湃的时候,也会有对社会现实有着深层次思考的时候。崔健的音乐正好触碰到了人们灵魂深处那个点,但是,随着年龄的增长,阅历的加深,当部分人心灵沉静下来后,反而觉得此类音乐过于喧嚣与浮噪了。现在的00后应该已经很少有人会听了。
我觉得没有,我之前的公司每年都会在大连搞一个叫魅力颁奖盛典的商业晚会,请过崔健。每年的明星都会分配给各个记者编辑采访,崔健归我。崔健非常认真地唱着每一个小节,毫不打折地表演完了全部曲目。崔健承载的符号与他面对的现实,有着太多不可调和的矛盾。在看似对立的两者之间,崔健做着自己,也接受着不可改变的一切。
在我看来没有被神化,崔健的音乐,放在国际上也许不算最好的,但在国内应该是独树一帜。我甚至觉得,他的摇滚乐并不是主流的摇滚乐。我们经常听到的、脑子里认为的摇滚乐,是硬摇滚、金属、朋克、英式这些。但崔健不是,他的音乐是典型的美式音乐,受黑人音乐的影响更多。
崔健有足够的态度,在音乐上也有足够的能力。参加这个节目,他对歌手是抱有期望的,希望歌手能在音乐上有好的新的东西拿出来,而不是老歌老唱,没意思。但是现在的话,听他的歌的人已经很少了,更不要说00后了。