在《欢乐喜剧人》上的张云雷，特别是第一期，二爷确实表现的有点紧张和小羞涩，给人的感觉没有完全放开，不如小剧场里的演出气氛火爆。再加上节目组“无厘头”的剪辑，呈现在银屏上的作品确实显得太过生涩，进而更加衬托出了张云雷的小遗憾。第二期上张云雷很好的利用自身特点，充分展现了其“唱”功德实力。从太平歌词、北京小曲到流行歌曲，对于张云雷都是信手拈来。虽然这一期的剪辑，依旧很让人心痛，但多少还是展现了张云雷的实力唱功，一首《照花台》惊艳了全场，又不知让多少人迷上了这个曲调。张云雷的成功远远不止于是他个人的走红，他像一个游走在传统与现代的精灵，让传统艺术走进了年轻人的世界。
《欢乐喜剧人》上的张云雷，特别是第一期，二爷确实表现的有点紧张和小羞涩，给人的感觉没有完全放开，不如小剧场里的演出气氛火爆。再加上节目组“无厘头”的剪辑，呈现在银屏上的作品确实显得太过生涩，进而更加衬托出了张云雷的小遗憾。第二期上张云雷很好的利用自身特点，充分展现了其“唱”功德实力。从太平歌词、北京小曲到流行歌曲，对于张云雷都是信手拈来。虽然这一期的剪辑，依旧很让人心痛，但多少还是展现了张云雷的实力唱功，一首《照花台》惊艳了全场，又不知让多少人迷上了这个曲调。张云雷的成功远远不止于是他个人的走红，他像一个游走在传统与现代的精灵，让传统艺术走进了年轻人的世界。
小曲儿《大西厢》的云苏调，这一段属于正常操作，一字一句皆得师父真传，还有女驸马版与摇滚版的学猫叫，把学唱也表现的淋漓尽致；还需要夸赞的一点是这次作品中的肢体语言非常的丰富，说“他”时的萝卜蹲，趟风冒雪的踢大褂，手摇升降机都是满满的笑点，从这些肢体语言中可以印证之前我说的，张云雷的表演，不能只听，一定要看，说学逗唱以外，还占了一个演，无论是肢体还是面部使相，都能带观众更好的融入作品，而且这次的手摇升降机动作，看起来也是吸取了叶逢春默剧中丰富的肢体表现，可以说在录制节目的时候，也在不停的吸取其他喜剧形式来融入到自己的相声中，这何尝不是一种创新。
张云雷的前三个节目我在都现场，他自带的人气光环不用说了，其实录制现场气氛就像个小专场一样，他一出来，掌声雷动。最大的区别在节目，专场我最爱看的，是他两出其不意的现挂，喜剧人是不可能的，节目时长最多十五分钟。后面大屏幕倒计时给你记着呢，这十五分钟内要想说一个完整的相声，两人就必须省去很多东西张云雷把自己最得心应手的舞台形象抛弃，让观众看到一个认真诠释自己的他，杨九郎配合张云雷，时刻记着把握分寸，最大的区别在于专场的节目是要让观众值回票价的，而喜剧人的节目是要对得起自己的。
《欢乐喜剧人》中两人互掐的时候，气氛火热的时候突忽其来的一个反转，都是还不错的包袱。先是直接讽刺自己没有作品，调侃返场表演观众挥舞荧光棒，都是自己成名后的所受到的质疑，收到的现场效果都还不错。这次表演的一个亮点就是在讲《泰坦尼克号》时，唱了《探清水河》的改编版，算得上是新颖。
《欢乐喜剧人》中两人互掐的时候，气氛火热的时候突忽其来的一个反转，都是还不错的包袱。先是直接讽刺自己没有作品，调侃返场表演观众挥舞荧光棒，都是自己成名后的所受到的质疑，收到的现场效果都还不错。这次表演的一个亮点就是在讲《泰坦尼克号》时，唱了《探清水河》的改编版，算得上是新颖。
