《越狱：最后一越》：亡命天涯的最后绝唱他的存在，是为了证明世界上还有个东西叫做正义，也为了证明患难之中确实有着生死真情，4年前的孤注一掷使他无法回头，他经历了太多的苦难，看到了太多的真相，我们感慨上天对天才的不公，但也感谢死神给他的解脱。——基督山伯爵 题 迈克·斯科菲尔德死了，这个噩耗对于广大中国影迷的打击或许比美国本土观众更为巨大。的确，如果一定要找出一部令全中国观众为之疯狂的美剧的话，那么第一名的桂冠绝对会花落《越狱》之手。无论是该剧在中国通过互联网形成的庞大收视群体，还是该剧人物形象在广大青年心中的深入人心，任何一个数据都无法否认《越狱》在中国创下的这种传奇性，甚至可以毫不夸张地说，这部平凡的美剧在我国其实已经成为了一种文化现象。
《绯闻女孩》也许这部电视剧一开始的初衷只是为了让平凡人看看上流社会是什么样的，那些美女帅哥，时尚大牌，满足你的视觉需要，不同的男男女女爱来爱去，但是光是这样是无法持续很久的，事实上很多观众从第四季开始大量流失，所以能持续六季自然有它的原因所在。贵在坚持，时尚剧就是时尚剧，不想有些剧目又想爱情又想悬疑，还带点喜剧，将一种类型做到极致也是一种精神。 包括人物的性格可以说自始至终都没有怎么变过，你会发现一干人等在结尾好像又回到了起点，浮夸不切实际，他们六年或许身边的人换来换去，做点好事再搞点破坏，但是性格和本质从来没有变过，这也是人性的一部分，你没有那么容易就改变自己，无论你处于什么样的世界。
《老友记》无愧于美国最受欢迎的情景喜剧，而你在人们口中听到的大都是赞美的词语，当然也有人发帖说自己如何如何看不上以低速笑话取悦别人的三脚猫戏，甚至有人很资深的说他身边的美国朋友都不怎么喜欢看老友记。事实证明这些人都是在无谓的哗众取宠，也从侧面看透过去，这部电视剧是多么令人难忘。从第一季在咖啡馆里或失意或高兴地偶然相遇，到最后搭着肩一起去楼下喝咖啡，老友记落下帷幕了，回忆才刚刚开始。新世纪悄无声息的过去了第一个十年，回想起过去的十年，大家也许会记得美国观众在各个街头观看老友记大结局的镜头，用十年的时间同那批演员一起快乐一起悲伤，一起让细细的纹路爬上自己的眉角。
说到一部剧集的张力，不得不谈到编剧及导演赋予剧集的精神定义。在我看来，《邪恶力量》中蕴含的主题其实包括很多:万物的平衡、生存的法则、善恶曲直的判断、人性的两面…但是这些归结起来最核心的一种东西，我觉得可以用一个哲学上的词来概括，就是存在主义。存在主义在西方是个普世价值很强的概念，西方哲学著作里说，存在主义的根本观点是，把孤立的个人的非理性意识活动当作最真实的存在，并作为其全部的出发点。存在主义以人为中心、尊重人的个性和自由，认为人是在无意义的宇宙中生活，人的存在本身也没有意义，但人可以在存在的基础上自我造就，活得精彩。
当看到四个穿的姹紫嫣红的宅男坐在沙发上为复仇者，正义联盟，惊奇漫画，平行宇宙喋喋不休，漫画店门口排队等待斯坦李老爷子签字售书时，一种强烈的交流感油然而生，同时有种被认同的感动，毕竟美系宅文化在中国这个充斥着日漫和山寨的国度处在边缘，而作为一个只听英文歌，只看美漫，只玩美系APRG，ACT，FPS游戏，连写字都像是画肌肉线条的美式宅，经常感到知音难遇是必须的，《生活大爆炸》在某种程度上给人一种归属感，而这其中关于美漫和游戏的种种调侃也让人乐在其中，一宅到底的对话恨不得用彩蛋砸死你。
《迷失》风靡美剧市场六年之久，其中扑朔迷离、细枝末节的无数“奇案”，无数“问题”，大家都期盼获得一个终极答案，于是对大结局抱有极高的期望。尽管我对结局有过种种猜测和幻想，甚至认为无论怎样结局也很难令人满意了。但我万万没想到，大结局的震撼和感人远远出乎了我的意料，它不但解决了几乎全部遗留问题，给出了终极答案，而且还令我们对人生有了重新的思考：我们为什么会遇到一些人，为什么与他们发生了一些事情，为什么厮守，为什么错过，为什么有些事情有结果，而有些没有，我们的命运是注定的吗。
