《24》是一个介于电影和电视、新闻和科幻、电视编剧和电影合成之间的混合中介物。从任何角度看，24都是一部操作异常困难的系列剧，它阴沉而举步为艰的性格，直接撞击这每个人(特别是美国公民的)内心的恐惧和焦虑。它豪不掩饰两年来“9·11”给人们带来的心理震撼，及给这一系列剧创作者无形中施加的影响。它自觉的对美国故事片的发展演变承担了历史责任。24的编制人员刻意选择了这个艰涩的故事，充斥着悲剧和焦虑，这实际上是属于美国70年代电影的一个特征，当年这一粗野生硬的主题风格，在今天的好莱坞已经完全找不到了。
必须是《绝命毒师》，该剧讲述了一位普通的高中化学老师在得知自己身患绝症之后，为了给家人留下财产，而利用自己超凡的化学知识制造毒品，并成为世界顶级毒王的传奇犯罪故事。成功与人物的塑造有紧密关系。该剧主角怀特是一个影视作品中常见的中年危机式人物，他面对着家庭与事业的双重压力。在制毒之路上越陷越深后，“为家庭而战”反倒沦为了一个看似合理的幌子。人物的深度也在这一波三折的内心戏中被一次次挖掘出来。怀特既是一个为家庭未来操劳的父亲，又是一个误入贩毒行业的弱者，随后却越来越心狠手辣，最终再次回归为一个普通人。
《越狱》基本成为了第一部拥有超高知名度的“生活伴随式”电视剧，也是拥有无数见证人的完结剧集。《越狱》的大结局虽然来得太早，却颇有“寿终正寝”的味道。米帅罹患脑肿瘤，妻儿又面临险境，这意味着米帅的结局只有救出妻儿，拼了老命为自己留了后代之后，就含笑九泉了。终结集末尾出现的男主角的墓碑像是该剧正式向观众挥别的一个手势，无须解释太多，死了就是死了。
《老友记》吧，如果排第二，那就没有可以排在第一的美剧了。《老友记》是史上最受欢迎的电视剧之一，全十季收视均列年度前十，至今仍在全球各地热播和重映。《老友记》亦广受好评，获得第54届艾美奖喜剧类最佳剧集奖，《Friends》之所以受人欢迎，其一是因为它完全具备消费良品的素质，而更重要的是，在不断的笑声中，它让我们看到了另一种和我们一样普通的生活，形形色色的人因为情感、原则、利益、地位等问题产生矛盾、闹出笑话，同时，亲情、友情、爱情也在这里升华。《Friends》无形中成为人们日常生活的一面镜子，可以让我们学习生活，去欣赏生活中的那些真善美。
美剧《破产姐妹》也不错，比较有深度了，讲述两个身份背景完全不同的都市女孩的故事。Max(凯特·戴琳斯饰)生在穷人家庭，而Caroline(贝丝·比厄饰)生在富人家庭。Caroline家道中落，令她不得不去Max工作的饭店打工赚钱。两人商量着筹集25万美元资金来共同开创新事业。
《行尸走肉》吧，之所以能够在短时间内赢得赞叹，还在于特技的使用与末日感的营造上让它与《我是传奇》《惊变28天》这样的好莱坞高成本大制作影片几乎不相上下。同样是生化灾难后触目惊心的地球，同样是被僵尸所统治的末日景象，比起这些影片的巨额制作成本，《行尸走肉》却称得上是低预算高质量的典范。加上该剧的编剧、导演由执导过《肖申克的救赎》的弗兰克·德拉邦特担任，剧集重点不是制造悬念刺激感官，而在于人性的塑造与挖掘，是一部极具末日情怀充满人性拷问的内涵剧。
