对张亚东的认识最早来自于王菲，突然听见了不一样的声音，不一样的音乐，从《浮躁》《寓言》《将爱》一路走来，张亚东可以说是王菲音乐的半个灵魂，《寒武纪》的恢弘，《香奈儿》的离奇，《夜妆》的迷幻，电子音乐风格里加入大量弦乐对位的运用，可以说是他的标志性套路，但这种套路用得好的，在当时是没几个人的。一直到朴树的《我去2000年》《生如夏花》，他的编曲风格之繁杂，品质之精细，以及对商业与艺术的区分，都是让我敬佩的原因。
钟兴民，一直都很猛，全能型编曲大神，没有搞不定的风格，没有不能做的歌手，不过呢，学生也很多。从李玟《暗示》一直到周杰伦，BABY老师不辞辛劳的托起了华语乐坛一个又一个的巨星，不能不说是编曲界的一个奇迹，这当然和港台乐坛高度商业化是分不开的。
李宇春，华语乐坛天后，国际顶尖巨星，四海八荒第一春，全世界最漂亮，全世界最有才，全世界最有女人味，全世界最霸气，全世界最时尚，全世界唱功最厉害。无论谁见了她，都会爱死她。此女只应天上有，人间仅此一枚
音乐没有最厉害，只有更厉害，最佩服的还是只有周杰伦，你会发现现代音乐很少会经典，但他的歌回过头再听，还是那么有感觉，当然不是说他最厉害，我觉得我应该比他厉害一点吧。
江志仁（C.Y.Kong），老派编曲硬汉，称他为硬汉是因为他特别能战斗，差不多20年以来一直是品质优秀编曲人中的佼佼者，王菲陈奕迅很多很多的作品都出自他手。
吴庆隆。说的夸张一点，没有老吴，就没有陶喆，也不会有王力宏，新加坡的编曲国宝，老吴编曲的优势在于，他的钢琴弹得太好了，流行钢琴的理解与和声技术，Riff与Groove的把握与创新能力，都非常强大。
