《天注定》
《天注定》可以说是当时第一部直面中国现状的电影，四个电影故事，分别对应着四个真实事例，这部电影基本上就是用白描的手法描绘了胡文海杀村官案、周克华跨省抢劫案、邓玉娇刺官案以及富士康十四连跳，这些案件和事件无不撕裂着社会舆论和大众神经，时至今日仍余波未平，它没有丝毫规避审查风险的主观意愿，反而是精准地踩上一颗又一颗的地雷。我觉得这就是贾樟柯导演的勇气。有力，暴力，给力。冷静克制的镜头语言，真实细致的刻画。很触动人，原来人活着是这么难。
《山河故人》。
随着镜头的缓慢打开，我似乎在电影里找到了我自己的影子，以及我将来会面对的状态。半生出走，从一心只想要离开故乡的张晋生，实现了自己想要的所有的生活，却把最重要的故乡给丢了。
就像我们这一代人一样，拼命的去到自己想要去的城市，以为在那里扎根那里就是故乡，实际上它已经无处安生了。
<三峡好人>
这看起来就像是两个真实的故事，破落的三峡洪流下卑微的人民，在痛苦挣扎之下仍然坚持最初的执著.这个国家的人民多么善良和易欺啊，他们的付出是如此之多，而要求是如此之少，又如此容易满足，也甘心被镇压和欺骗，拥有这样人民的国家被骄纵得跋扈，这种惯性是幸运抑或不幸呢..
中国第五代第六代电影导演的成功作品基本都是早期作品，比如张艺谋的《活着》、陈凯歌的《霸王别姬》、贾樟柯的《小武》等，后期作品则越来精致，越来越空洞，成为卖大钱的工艺品。一个艺术家对艺术作品的把控能力正如一只手抓起一把沙子，越抓得紧，失去的越多，最后，只有两手空空。
我觉得是《后会无期》，我在这部电影里看到了自己的身影，而且贾樟柯出现的确是整部电影的亮点，好会演！笑点不断！
《山河故人》吧！
因为他的其他电影知名度都没有这个高，并且这部电影他应该算是打破了小镇青年的禁锢。
