对比起来，BBC贡献出的三集迷你剧[神探夏洛克]里的设定看似简单：在保持人物基本不动的情况下，将故事舞台背景搬到现代而已。这个大胆的举动迅速地迎接来了极高的关注度，首集的观众多达923万人！编剧Mark Gatiss和Steven Moffat（他们最为出名的作品是[Doctor Who神秘博士]）在此剧中将原著因素糅合进现代背景，打造出了一个2010年的福尔摩斯形象。这个形象带给我们最大的意外与惊喜就是，他竟然如此地成功！如果有观众曾经幻想过现代的福尔摩斯会是什么样的，那么[神探夏洛克]不会让他们其中任何一个人失望。更值得所有热爱它的观众庆幸的是，目前三集完结的[神探夏洛克]已被BBC预定了第二季。
在谈及为何要创造[神探夏洛克]这部剧时，编剧Mark Gatiss说道，吸引他去做现代版福尔摩斯的原因是因为在众多的演绎中，福尔摩斯的人物形象已经模糊不清了，而他又是如此醉心维多利亚时代，他们想借这部剧回到人物本身，追溯这对文献中最佳搭档的诞生。另一个编剧Steven Moffat也谈及回到柯南道尔故事的核心——伟大的侦察，令人胆战心惊的坏人，凝着血的谋杀案。但又不仅仅是案件，他们想重现的是，福尔摩斯与华生两位关键人物以及他们的冒险。他们都再三强调了“本源”。
2010年的伦敦出现了并非出于复仇的连环杀手——这是福尔摩斯原著里所没有的案例，这一切显示出了乔治·奥威尔早在1946年所抱怨的，英国式谋杀的衰落。传统“英国式”谋杀中，正如奥威尔所统计的那样，维多利亚时代里，最常见的动机往往是性、尊严或者财产继承，阶级同样是一个不容错过的词，犯人们往往来自中产阶级。活跃于女王时期的福尔摩斯所面对的，就是这样一些十分“英国式”的谋杀案。不过早在1946年，英国最议论纷纷的谋杀案就已经是一个美国人与一个半美国化的英国人犯下的罪行了，他们的犯罪行动很是美国化：无意义地、只是为了彰显自我而杀人，缺乏感情的深度。
[神探夏洛克]里的福尔摩斯面临的也是这么些案件，只有第一集的毒药还保持着优雅的维多利亚风格，不过动机已经不再是复仇”那么古典了。甚至他的最大的敌人也悄悄地、顺应潮流地改变了。第三集中，福尔摩斯曾经称赞莫里亚蒂的犯罪行为“优雅”，但其实正如其名“伟大的游戏”所暗示那般，莫里亚蒂并不再是原著中那样一个严肃而体面的犯罪者，不再是莫里亚蒂“教授”，而十分年轻、情绪化，如同游戏般地犯罪。与此同时，我们惊异地发现，算得上福尔摩斯“同事”的雷斯垂德探长虽仍依赖于福尔摩斯的头脑，但并不认为热衷于侦破犯罪的他是一个“好人”；迈克罗夫特·福尔摩斯监视着自己的弟弟与他的搭档，就“犯罪心理”来讨论，我们完全理解他们这样做的理由。苏格兰场警惕着福尔摩斯动向的这个现状，时刻提醒我们，维多利亚时代的荣光早已散去，这里是2010年的伦敦。
也许你想过这个世纪的福尔摩斯该是什么样子的。理工科宅男？唔，不错，他名校出身又在医学院打工，追求逻辑、理性的他应该是最典型不过的科学狂人。也许干脆会是不善交际的NERD？会有一点Nerd的特征，但他不会是另一个Sheldon，对必要的电脑技术一定会熟悉，但人际交往也是侦探必备本领之一，热衷与犯罪者打交道、研究犯罪这一点应该永远不会变。他也许还会过着波西米亚式的生活（尽管“波西米亚式”的这个词已经不再流行），闲时拉拉小提琴，但不会用来做任何罗曼蒂克的用途，搏击和枪法是必修，至少可以自保。他不会太英俊，但依然有他独道魅力。
当然，他还会是那个asexual的存在，对女性彬彬有礼又敬而远之，柯南道尔生前就不曾同意让他沾染上任何情爱。这么些要素加起来，简直要想象不出来他会与这个物欲横流的现代摩登社会扯上半点关系，他似乎早已成为维多利亚时代的一个象征性存在，一位典型的绅士，一道遥远的风景，属于煤气灯和猎鹿帽的年代。不过现在，我们已经无需想象，BBC推出了三集迷你剧[神探夏洛克]，不错，卖点就是，2010年的福尔摩斯。作为一位被影视化次数名列三甲的虚构人物，作为一个1951年起便开始活跃于电视荧幕上的侦探角色，福尔摩斯这次的2010最新版本其实不应该让我们感到特别意外。毕竟在各种演绎与致敬中，作为侦探届的代表与高智商的代言，他被迫经历了各种稀奇古怪之状况，敌手囊括虚拟人物至真实人物，他曾与怪盗亚森罗宾较量过（怪盗亚森罗宾系列），也曾被送往接受弗洛伊德的精神分析最后与之携手破案（1976年的电影《百分之七的溶液》），在科幻小说中，福尔摩斯还曾被冰冻并于20世纪（当时的“未来”）醒来，在一个未知的世界立足并重新开展他的侦探事业，更别提那部《22世纪福尔摩斯》了。
走下神探？呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵
