关于雏菊，首先说明两点： 1. 目前有两个版本：亚洲剪辑版和导演剪辑版。前者更唯美，符合大部分亚洲人审美；后者情节更紧凑，动作成分更多一些。 2. 两个版本的结局也是不同的，其中有一个是开放式的，具体不剧透，大家自己看， 个人喜欢亚洲版本多一些。
从小到大第一部哭过的爱情片，刻骨铭心。
《雏菊》就像画卷，缓缓展开看到的是三个人各自的故事，直到杀手朴义的出现，才让之前浪漫邂逅在童话故事前黯淡下去。三个人的故事交织的那么扣人心弦，不论惠瑛究竟喜欢谁，他们的故事仍将继续，就如同片尾雨棚下的场景，同片头一样：No matter what, future can be changed。心中默默的爱，是隐忍还是表白，只有当事人自己最清楚。如果之前他们都经历过生与死的考验，两位男主角的选择会发生改变吗？惠瑛的爱，就像萦绕在心头的《六月船歌》，若即若离，忽远忽近，缠绕着朴义和郑宇，丝丝缕缕，诉说着属于那个夏天在阿姆斯特丹的故事。
有些片是需要一个人静静欣赏的，譬如《雏菊》。关于爱情，这个故事可以回答《大话西游》里的疑问：爱一个人需要理由吗？不需要吗？需要吗？因为雏菊，因为心底的呢呢喃喃，惠英对正宇爱的起因只是误认为他是那个为她修了一座桥的送花人， 可是，即使是这个错误的理由，她仍然深爱着对方，哪怕为她失声。在我看来，爱一个人，真的未必是你以为的那样，爱了，就是爱了而已，总进心里不需要理由。
朴义对惠英的爱才是这个童话故事的重点，那种隐藏在心底的故事，在我看来才是爱的真谛。爱一个人，就是努力成为更好的自己。你能看到他为她的改变，也能看到他为她的理想初恋缄默不语。有人说，我爱你，与你无关。这未免太绝对，我爱你，其实是爱上那个喜欢上了你的自己。这不是自恋，而是因为你，我的生活才如此美好，我才对每天充满期冀。
阿姆斯特丹的风光，那一片田园和惬意、恬静的生活，是童话发生的绝佳场所。广袤无际的田野配上潺潺的流水，是美丽爱情故事的栖身之处，也足以洗涤灵魂。聆听两人相遇时的插曲《心跳》，轻盈跃动，故事的开端我们会意识到潜伏在三年后的《Daisy》吗？温婉的《被掩埋的爱》中，飘渺的女声与提琴的和弦，结尾的雨棚邂逅充满了诗意与希望，正如从惠瑛画板上滴落的绿色，静静地滋养着那盆雏菊，爱情再次编织充满期冀的梦了，似乎也不必如此悲伤吧。Daisy都焕发光彩了，而你，准备开始编织自己的新生活了吗？
《雏菊》是耐人品味的，也是一言难尽的，与其苍白无力的啰嗦，不如就此回味曾经心中的经典吧。希望雨棚下的相遇，那坚定地一声“Flowers”，我们会明白：爱，无处不在，关键在于自己的选择……
背景音乐和画面搭配得特别美，文艺气息沉甸甸，其实整个片子来说还是蛮深沉的，但是也却因为了原野，花海，广场素描一些清新因素让电影的质感生色，情节引人入胜，构思连连相扣不会让人觉得无聊（但是像这类一触可感动的电影真的不适合看第二遍，因为情节明了之后看的欲望会大大降低，并且最初的感动仅此一次，你懂的！不过嘛，跟特殊的人特殊滴情景下看那可就不一定了，嘿嘿！），还有不得不说女主身上的气质与纯情，女主后面遭枪的那一瞬（想必当时杀手心情一定极其复杂，爱恨交织，痛彻心扉，悔恨至极，但描写少了，挺可惜，可以想像一下他当时的心情），影片最高之处还是把女主设置成了失声，特别喜欢那一幕：郑伤好回去看女主，三个人门前门外的时候，那种感觉特别奇怪也复杂，小小的空间里，把主线放到女主身上让其爆发，而这时她失声！那种痛苦无法呐喊的感觉，艺术之高超！（并且前面女主发现自己失声之后的失落忧伤以及想念也酝酿了很久，一直那样无声的，心里还想着她不在乎她失去了声音，让她痛苦的是失去了郑），之后郑一句话概括了：她失去了声音，而我失去了她。这个情节就告一段落了，环环相扣的后面是，一直都有的杀手和女主的细致描写将他们的心里越画越明显，然而也在逐步变化，后来女主发现了杀手的真实身份，又是一次无声的爆发，除了这个杀手的身份，还有她一直在等待的人，原来近在咫尺，广场上拿着雏菊画作又一次奋不顾身想要去认清爱的模样，无声演绎着一场明里暗里真情流露，像一副素描，真实的很美，可是幸福总是需要色彩的，而最后的枪声结束了这一切。 最后，其实演员的内心戏演得都不错，神态细致描写都很好，很喜欢杀手这个角色，一明一暗，雏菊下温暖的笑让人心醉，在真心地爱着不求回报的时候永远是最美，执行使命果敢敢当，最后为爱复仇时冷酷而利落。女主气质就如菊，纯情细腻，爱是芬芳泥土的话也是一头栽进不悔终生。郑，不过一开始是计划而行还是意外爱上，明白使命也明白爱的本质是保护而非守护。
阿姆斯特丹的郊外就像一张明信片，正面是那一片片雏菊绽放的美丽与宁静，而背面就如同那个叫惠瑛的姑娘的感情生活一样苍白。
《雏菊》能在韩国取得超高的票房，很大程度上要得益于导演选择了全智贤，她很适合这个角色，有点抑郁，有点孤单，有点清纯，有点平凡，分明就是个艺术家，25岁还没有初恋，却可以开自己的画展。
看电影时有的人为惠瑛掉了眼泪，我也想顺势宣泄一下，但却不知在哪段情节时开始哭为好。可能全智贤自己都不知道该为这电影里的哪一段感动。惠瑛她爱得究竟是谁？如果她真爱上了警察正佑，又怎会仅仅因为他不是给自己修桥送花的人，而在瞬间爱上了杀手朴义。
可能导演编剧们急功近利地为了突出结尾那种遗憾的美，而忘记了什么是爱。如果真的是爱上了一个人，再怎么错恐怕也无法抹杀那种爱。
王菲有首不流行的歌叫《如果你是假的》，歌词里唱的是"...如果你是假的,思想灵魂住在别的身体,我还爱不爱你;如果你不是你,温柔的你,长了三头六臂拥抱你，还甜不甜蜜..."。事情就是这样，有时候当什么都改变的时候你才会明白是不是真正爱上了谁，才会名明白爱一个人容不容易。
惠瑛的初恋没有爱，只有她用自己的艺术细胞给自己营造出的浪漫，她觉得给她送雏菊的人就是她的王子，雏菊花就像惠瑛的水晶男鞋，她拿着鞋要找到能穿上它的人，而不管那人是不是自己要找的的爱人。
雏菊是一部绝对的悲剧，编剧本想往文艺片靠拢却一不小心靠近了莎士比亚。两位男主人公都付出了真正的爱，而谁也没如愿的得到惠瑛，不知道两位帅哥是否明白，我们美丽的女主角还不太懂爱，她爱上的仅仅是那一盆放在门外雏菊，而不是两个人中的哪个他
