首先，情况一：在正常情况下，你要搞清楚bE音是否是延留音或者先现音，也就是说上一个和弦是什么或者下一个和弦是什么，这个与和弦有“冲突”的音是否是前后和弦里的音。如果是，问题解决，如果不是，看第二条。第二，情况二：bE音作为旋律音凌驾于和声之上，在音乐整体和声趋势中和弦要到C7，但是偏偏这里在重拍出现了bE，我们可以理解为是临时经过音，或者直接按和弦外音处理。如果能解决问题，过。如果不能，看下面。第三，情况三：此种为特殊情况，在曲子中，允许出现这种所谓的小二度碰撞，但如果音色不一样（比如钢琴伴奏和弦，人声旋律），或者音区不一样（小字组和弦，小字2组旋律），我们不认为它是正常的小二度，而是跨越时空（pia）！！而是，（不知道怎么形容）反正就是从听觉上还能够接受的碰撞，这个要从物理声学的角度分析可能会好一些，两个相近的频率（小二度）它的频率碰撞十分激烈，因为它们的泛音列每一个音都不和谐。但是频率差别大的，这种问题就不是很明显，毕竟一个八度好几百频率过去了，自己脑补。再比如不同音色之间根本没有可比性，这就好比人在唱歌的时候或多或少都会稍高或者稍低于标准音高（录音中通过频谱分析可清晰看到），但是耳朵却可以接受，这就是神奇的地方。如果还不能解决，请看第四条！嗯，严格按照和声学来给歌曲配伴奏真是傻X（此处请脑补Bi的一声屏蔽音）。这里是心得体会。我在给各种旋律配伴奏的时候，遇到过各种奇葩情况，其中包括因作曲者水平低下导致和声必须十分蹩脚的配，心中之痛苦只有编曲才能体会，一万只羊驼都不能形容，所以，各位珍重，必备速效救心丸！
John Williams 經常寫這種2度音和聲，你聽聽《奪寶奇兵》的主題，小號聲部里的2度和聲簡直多得不要不要的，有些中國民間音樂也會用小二度堆疊的雙音來表示一個吹奏樂器的裝飾音，因為很多這種音會吹到“縫”里去，鍵盤上的一個音是表現不出來的，倆鍵子一起上，這感覺就出來了。這種看似不和諧的音程關係如果能表達出兩個和弦的感覺，就是用對了，9和弦11和弦13和弦也只不過是把音程關係拉高八度，聽起來是不是就和諧多了？我并不是學院派，所以基本不會被這種問題困擾，自己聽著得勁就行，如果聽起來感覺不好就挨個音試，總會試到一個合適的音，這是個笨辦法，但是也管用。
实际演唱时，旋律降E比和弦里的E其实高了八度。和弦并不是原位和弦，使得旋律的降E比和弦里的E低了八度确实是小二度音程，但是由于音色不同，泛音特性不同，从而没有造成极为不和谐的音响效果。确实是小二度音程，但是和弦按下后没有保持，或者旋律音唱出后没有保持。在大调五声音阶中增加一个“布鲁斯音bE”，会给乐句带来更为布鲁斯/摇滚/节奏布鲁斯的感觉。并且可以对任何一个使用大调和弦的律动来使用大调布鲁斯五声音阶，以给歌曲加入一种布鲁斯的感觉。
