“没用了，还债的时候了……”
当奄奄一息的成龙说出这几个字，我长长吁了一口气，仿佛自己也解脱了。终于不用再忍受他拙劣的演技，谢天谢地。
其实我是港产片的忠实拥趸，但从小到大，就没有完整看完成龙的任何一部电影。我讨厌“中国功夫”，那是一群粗蠢莽汉的小把戏，面对西洋文明太过自卑，就编造出中华的武术神话聊以自慰。电影上，经常能看见中国人用身体为国争光，噼里啪啦、呼儿嘿哟，拳打日本人，脚踢西洋人。但在现实中，却是另一番令人害臊的景象。比如文革，那个中国功夫大放异彩的年代，无情的拳脚全都用在了窝里斗，不仅没有丝毫的技术含量，连基本的武德也没有，都是恃强凌弱、以多欺少，手持棍棒的大多数围殴毫无还手之力的一小撮。对于成龙这位功夫巨星，我更是弄不懂得该欣赏他什么。除了傻笑和翻跟斗，他还有称得上演技的东西吗？每次见他像蚱蜢一样蹦来蹦去，我都于心不忍，很想拎起一只拖鞋朝他猛拍过去。
选择这部《新宿事件》是因为尔冬升。他的一句话引起了我的好奇，他说，港片3年内必亡。如此悲观的末日论，在香港日渐依附内地的情势下，听上去不仅刺耳，而且似有弦外之音。近些年来，港产片的衰落确实惊人，表面上背靠一个庞大的内地市场，但为了通过审查获得上映，影片质量却不断做出牺牲。有的要拍两个版本，有的剪得支离破碎，还有更多的在制作过程中就国产化了。多用内地明星倒无所谓，但起用内地剧作家就糟糕透顶了，某种意识形态说教由此渗透进来，港片也开始弘扬主旋律。《赤壁》就是最明显的例子，港片国产化，剧本粗制滥造，毁了吴宇森的一世英名，梁朝伟和金城武也沦为笑柄。尔冬升拍完《新宿事件》感慨港片必死，应是切肤之痛，他已经做了妥协，起用两位毫无魅力的内地女星，但剧本仍嫌不够国产，依然无法内地公映。
《新宿事件》是尔冬升办的一场葬礼，勤奋的刘德华老了之后，拼搏的成龙也死翘翘了。但灵堂上挂的是成龙的画像，哀悼的却是始终无根的香港人，挽联上写的是“生于斯土，死于对岸”。自九七之后，政治争拗、金融风暴叠加，香港人的幻灭感越来越严重。他们总觉得自己被人操弄，已经变得无法自立，就如一群自己家园里的外来移民。这种绝望和无奈，不仅尔冬升，连成龙也抵御不了。
当他在博鳌论坛上说“中国人需要被管一管”，表达的其实就是幻灭。正如香港第一才子陶杰所言，“成龙先生小时在殖民地香港长大，他于今日‘港人治港’之‘乱’的厌恶，必来自从前英国人治港之‘不乱’的经验对比之下的感触。”香港人向来崇尚自由与务实，但如今成龙都疾呼加强管制，可见港人价值观已经沦丧。香港在沦陷，香港人必亡，这是典型的中国事件。但讽刺的是，在这片管制良好的土地上，这样的讣告只能伪装成新宿事件，通过盗版碟，才能送达我们的面前。
就剧本而论，电影实在平庸。成龙寻找女友来到新宿，一往情深，完全是重复《旺角黑夜》的老路。影片中的感情戏也弱，徐静蕾死鱼般的表情，完全不能说服观众，如此模样怎能迷倒日本黑帮帅哥。全片最大的亮点都集中在成龙身上，不是大哥有演技，而是大哥被嘲讽了。片中的成龙就像他在生活里扮演的一样，憨厚诚恳、豪爽义气，热衷于正义凛然的道德说教，但在电影里，他不像现实里那么受欢迎
，所有兄弟都背叛了他，平时最忠诚的就最想干掉他。确实，成龙大哥的正派言行也太可笑了，他呼吁“中国人不打中国人”，自己却投靠了日本帮派，将台湾帮赶尽杀绝。他为留在日本杀人，却禁止手下贩毒。他率领乌合之众收保护费，竟以为自己不是黑社会。幸好，尔冬升的安排下，这位打不死的功夫之神死了，不然真不知道他还会做多少蠢事，说多少蠢话。
成龙演技超好 永远的成龙 超级巨星 人品超级棒 永远的偶像
