每年奥斯卡的结果没那么重要，只要入围，基本就代表学院成员对这部电影的认可了。剩下谁获奖，很多时候跟电影整体水平并不正相关。里面有太多跟电影水准不相关的因素，因为换个角度，奥斯卡是好莱坞每年一次最大的公关战。电影艺术性再高，人家电影公司都是把电影生意看，奥斯卡也是生意的一部分，我们就不要过于把奥斯卡“艺术真空化”。今年颁奖开场白，不是依然还有黑Harvey的梗，所以，评奖和获奖，除了拼影片创作，也要拼公关和推广手腕。《2001太空漫游》无需获得奥斯卡如何的肯定，《银翼杀手》《地心引力》也是如此，《星际穿越》也是如此。这样的电影从来不是奥斯卡评奖的主流代表。《地心引力》算个特例吧，奥斯卡无法忽视，给予了最多的提名，最终导演拿奖，但这并不是奥斯卡的常规套路，奥斯卡整体还是偏保守的。上面这几部电影最大价值，个人以为重点在电影技术与艺术结合可能性上的探讨，奥斯卡的奖项，相对于这样的电影，有些过于具体了。有些电影的价值，某个奖项自然无法充分体现出来，非常正常。插一句，《少年时代》居然今年奥斯卡就给个女配，真是玩笑，但我们还有时间。所以，奥斯卡真没啥，历史上奥斯卡的争议太多了。我并不是说《星际穿越》应该获得更多奥斯卡奖，而是或许一开始，就可以换一个角度想这个问题。
从评分看，《星际穿越》排在倒数第四，显然是没啥戏的第二梯队，绝非拿奖热门。尽管Metacritic的评分不能与奥斯卡直接挂钩，但影评人奖对奥斯卡的分量大家应该是都知道的：影评人奖看好的未必能得奥斯卡最佳影片，但影评人不看好的基本没戏，例外极少。最后，但以片子而论，《星际穿越》也远非诺兰自己最好的作品。其主题、叙事、镜头、剪辑也称不上有何了不得之处。跟《少年时代》十年磨一剑，打破虚构与纪实的界限；《鸟人》长镜头以及对娱乐业的讽刺；《布达佩斯大饭店》的精致、细腻、历史情怀；《爆裂鼓手》的精彩剪辑、强烈冲突等比起来，真的有点味道不够，嚼头不足。这些总结起来，我认为根本不能说本片是受奥斯卡冷落——恐怕《2001太空漫游》或者《公民凯恩》才叫在奥斯卡受冷落吧。连《肖申克的救赎》我觉得当年败得都一点不冤，何况诺兰乎。
其实大家拿星际跟地心比毫无意义因为对手不同啊！今年很难选的！鸟人，少年时代，跟布达佩斯大酒店，就这三个，我都选不出来！从平均水平来说，今年完爆去年啊！诺兰嘛我是他脑残粉感觉他片子本身的气质就跟奥斯卡不搭呀，奥斯卡喜欢哪种类型的电影，政治正确的，看似提出了问题并看似解决了问题的电影。诺兰的电影却都呈现一种自我迷狂的气质，一种我不care问题不问题，反正我要爽自己。叙事结构爽也好，画面想象力爽也好，总之就是要迷狂给你看！两者略不搭调，所以一直只能拿到技术性奖项。感觉这才是本因吧。
