得知田小娥是李沁演的，我是有点吃惊的。
知道李沁，是从她扮演新《红楼梦》里的薛宝钗开始。小声说，在我看的很有限的几集新《红楼梦》里，她是女演员里我唯一感兴趣的一个。
当时并没有注意到扮演晴雯的杨幂，和扮演邢岫烟的赵丽颖，只记得林黛玉、王熙凤乃至于秦可卿这些角色全部让我无语，唯有李沁，虽然不似原著中的宝姐姐脸若银盘眼如水杏，却难得那种自然舒展，是得宝姐姐神韵的。她眼神清淡高远，笑起来，嘴角又泛出一丝丝甜，也是得天独厚之处，再高超的整容技术也不可复制。
因此留下深刻印象，后来没怎么看到过她，当然，这也是因为我不怎么看影视剧，但她不能够像杨幂她们那样大红大紫，也让我微微替她感到怀才不遇。这次，她能在《白鹿原》里扮演戏份极重的田小娥，自是一件好事，可是，她的清纯气质，跟田小娥的性感妖冶之间，不是差着十万八千里吗？
然后看她出场，看了几集之后，又将小说拿来对照着看，我觉得需要修正我的一个印象，不是对于李沁的，而是对于田小娥的。如今，我们到底该怎样理解“田小娥”这样一个人，或者说，这一类人。
在男性社会的语境中，生得美、命不好又不肯认命的她，是一个典型的“妖孽”。男人对这类人态度复杂，既想得到她，又会害怕她的魅力，不利于自己建功立业或是颐养天年。
想得到田小娥的是郭举人，巧取豪夺地占有了她，但是，即使这么一个好色的老家伙，对她也不是全然不设防的，书中体现为，每次郭举人在她那里呆的时间长一点，他老婆就会隔窗厉声提醒，还要不要这条老命。
但总体而言，郭举人还是通过肉体上的蹂躏来摧毁田小娥的。她还可以选择反抗，黑娃是她的爱人，也是她反抗路途上的同盟，他带着她远走高飞，可以自己掌控自己的身体。
这个时候，白嘉轩来接力了。跟好色又恶毒的郭举人不同，白嘉轩的腰杆是直的，做人是端正的，对于田小娥这类人，他没有占有欲，却像法海一样，目光如炬地认出田小娥是妖孽。
他提醒黑娃的父亲鹿三打听她的来路，不允许黑娃和田小娥进祠堂拜祖宗，让这对苦命鸳鸯无处栖居，住进了一口破窑洞里，但是田小娥“不嫌瞎也不嫌烂“，只想和黑娃在一起。
田小娥并非妖冶女子，她不过是想在这残酷世间寻找一点爱，一点尊重，只要一点点，她就很满足，愿意跟着她的爱人赴汤蹈火，但是，这样一点点渴求，也是不被允许的。
黑娃放火烧了粮仓，她被抓去顶罪，田福贤又说抓住黑娃决不轻饶，让她乱了阵脚，她不得不求到鹿子霖头上，被鹿子霖玩弄之后，又被他派去勾引白嘉轩的儿子白孝文……她是一个彻彻底底被侮辱与损害的人，像飘蓬般颠沛流离在她的命运里，她所谓的妖冶，都是被命运所驱遣的结果，而她自己的内心，不过是一个战战兢兢，如履薄冰的小女人，那点所谓的“色相”，是她的原罪，是她索爱的资本，她被人利用的缘由，并最终让她被“忠厚仁义”的公公砍死之后，还又被白嘉轩盖了一座塔镇着，永世不得翻身。
看田小娥的一生，会感到四面八方的风都在朝她吹过来，坏人要摧残她，好人要摧毁她，甚至于，好人比坏人更有力量，坏人她还可以逃离，好人则占据了道德制高点，像一座塔那样高高在上地威慑着她，让她自惭形秽，只有自暴自弃。
这样一个女人，塑造得过于性感，赏玩的感觉太强烈，色彩过于浓烈，会在一定程度上，影响观众对她弱势处境的感知，虽然性感的女子，也可以是单纯和应该得到同情的，但是容易转移观众注意力，而一个如李沁这样柔弱甜美姑娘来演，更能让人感到那种美被撕裂的痛心。
