《冲锋队》还有着比起后作最突出的优点，便是群像画的描写和最细节、最生活化的铺垫。诸如电影开场的时候，朱华标面对着警察的盘问所表现的凌厉睿智、简洁明了，可以看出其是“疾恶如仇、简单直接”的这么一个警察；而杨智龙的话语中，透露出了其虽然有些玩世不恭，却时时刻刻在维护着自己好友朱华标之利益；饭焦的一脸严肃张口毕现其恪守传统的“黑面神”形象，相似的还有对EU队员麦兜、丹叔、APPLE等人的性格刻画也着实精彩，颇显陈木胜之功力。有了对人物性格最直白的交代，那么便少不了人物生动的语言来支撑。像电影中出现的很多台词，可能大陆观众感受的不是那么深刻，但是会另香港观众会心一笑：譬如麦兜从柜子里掏出一把点3.8口径的手枪对朱华标说：“这是周润发在《英雄本色》中用过的”，想必一定勾起了港影观众们对于本土出色电影之回忆；
丹叔的老婆送来鸡汤想和丹叔亲热，众人回避的镜头颇具生活化以及丹叔为避开上司耳目故意解说球经的情节，也具共鸣性的“KUSO”（事实上饰演丹叔的林尚义在现实生活中便是足球评论员）；而APPLE潜入警局电脑房在网路上报销电话费的桥段则突出了这个人物顽皮聪颖的性格；最有创意的当属饭焦解释广东脏话“你老母，X家铲”一段了，极具“无厘头”。这些笑料的堆砌可以使得大家在观影时感觉“压抑”的同时放松一下自己的神经，做到“张弛有度”。把这些大小综合起来看，在当时茫茫类型片当中，陈导的这部作品都可谓是极具特色，异常精彩！由此可见当时陈木胜在创作电影时是非常讨巧。
当年的陈木胜是颇有“野心”的，可以看出《冲锋队》对陈导后期的警匪片中人物塑造起着对么至关重要的影响，表现在两个方面。一是警察，一是匪徒。先说匪徒。看过陈导后期作品的人肯定有这么一个概念，就是其电影中的“匪徒”十分之威猛，威猛到可以完全盖过“主角”的威风了。譬如《新警察故事》中的吴彦祖；《双雄》中的吴镇宇；《男儿本色》中的吴京等人。在陈木胜电影中的“反派”可谓无恶不作，他们敢在光天化日之下，把警察消灭，然后若无其事般扬长而去，当时在看到《冲锋队》的时候，
我小小的心灵被大大地震撼了，大呼了一句——哇，匪徒还有这么嚣张的！竟然敢打劫国际刑警总部！当看到刘青云等“猛警”将一干人等“绳之以法”的时候，实在是欢欣鼓舞了一下，相反的看到陈导后来的作品，虽有这种“正邪对立”，但是陈导却有意无意地将警察被塑造成了任“匪徒”鱼肉的对象，而少了那种痛快淋漓的“拼劲儿”，大多数时候都在彰显“八竿子打不着”的个人表演，只在最后来着起决定性作用的交锋，着实不爽！另外反派塑造等方面，也不如《冲锋队》来得传神——譬如于荣光一出场时带着镣铐气焰嚣张地对警察唱着京剧，黄秋生和国际刑警“义正严词”地谈判，嘴上大骂“FUCK”的情节令人印象深刻，纵观后作，反派只令人“憎”，却没有更加传神的刻画，着实遗憾。
陈木胜一直是将港片中好莱坞神韵把握的最好的一个导演。从《冲锋队》火爆的场面、密不透风、悬疑丛生的剧情便可看出。而后期作品要么就“失之桑榆,收之东偶”——显动作，要么就迁就个人表现——但是后来的作品诸如《我是谁》、《宝贝计划》等片太突出“成龙式”的故事与表演。所以后期陈导的个人风格被埋没了不少。最近看了陈导的新作《保持通话》，感觉陈导的风格有些回归了，而且将其擅长的追车场面拍的火爆刺激，在其类型片里“爆裂却不失温馨”的特点也颇有展现，唯一不足的那是改编版，而《冲锋队》则是原创作品，想想则未免有些遗憾！
陈木胜的一部新作上映，难免都会被影评人拿来与《冲锋队》作比较，由此更可见《冲锋队》对于陈木胜的“殿堂价值”！ 1996年的陈木胜玩的很“真”，很“实在”。这部《冲锋队》现在看来，动作不算太威猛但是干净利落、故事不算太曲折但是简洁明快，为此我宁愿相信，《冲锋队》里的陈木胜才是最“真”的“陈木胜”，《保持通话》的轮回在许多年后为“陈木胜”的“动作回归”重新开了个好头，于是我们更加渴望其后作能够将“冲锋队”的精神继续发扬广大！
