事情是这样的： 前几年里，李安的经纪人对李安的定位是几百万上千万美元的大制作，所以小机会都给他拒掉了。李安辗转了几个项目，都是中等规模的制作，演员剧本都有了，但都在筹备阶段因为资金问题而搁浅。就这样，每年总有那么一两个手头上看似很不错的项目，全部精力也都花在上面，最后都没能实现，耽误了几年。 后来也老实了，想找点活儿干。但是你高估当时的李安了，他并没有随随便便就能找个副导演、剪辑工作的能力。按他自己的说法，他当时连句完整的英语句子都说不利索。剧组打工，他也干不了聪明的活儿，只能出出劳力。 最后就只能在家呆着了。在家呆着也没你们想的那么上进，好像每天搞搞家务写写剧本多么充实一样。后一两年里，已经不好意思再拿理想麻痹自己，全家人都不敢在他面前提起“拍片子”这些敏感词。他已经有点社交恐惧，走投无路了。另外他和林惠嘉也不是没有矛盾，早期林惠嘉有过离婚的想法，后来放弃了。后期修改剧本参赛时，为了避免夫妻矛盾影响，他特意搬出家里三个月写剧本。另外，《喜宴》是和别人合写的剧本，并不是他在这六年里自己独立奋战的成果。 如果没有那一年的新闻局剧本比赛获奖，李安是有可能一蹶不振，一辈子没有作为的，不是说实力太不济，而是精神上确实要扛不住了。当时的他也还没有达到所谓的天才积累到一定程度总要爆发的级别。他是完全有可能爆发不了的，李安就此曾拿一个纽约大学的学弟举例，学生作品比李安的牛，才华出众，也很有追求和想法，和李安一样坚持了很多年，最后并没有跻身电影导演。李安后来那么牛，是他不断学习进步的结果。拿他现在的实力，做出“他那么牛，随随便便就能入行养活自己”的评论，有点本末倒置了。
台灣人，因为地利之便，见过李安老师几次，而几次去朋友开的餐厅吃饭时，也碰过师母， 也许我能够给出一些亲身感受的想法。 李安老师是个无比含蓄的人，即便他已经大大成功了，但还是没有土豪、首富那种不可一世的气。有些大人物在和草民对话的时候，也会象征性的倾听，展示自己的宽容， 但回答时要么言不及义，要么秀智商打你脸， 可是与他谈话时，他并不会想要说服你什么，就仅仅是听，然后给回应，非常地专心。 这六年里面他到底做了什么，没机会亲口问他， 也许他学了很多技术、把自己的剧本分析能力等等储备更好等等等， 但我想这段时间的他，同时不免感到抑郁，也觉得自己失败， 那种情绪必然困扰他很久，但也因此更能够深层地去理解每一个小人物的内心。
本人作为李安粉丝，每每听到有人谈及李安，总少不了“当时那六年”，每次李安做访谈，也必有人问“那六年你怎么过的”，我真佩服他有耐心一遍一遍回答这个问题。 诚然那六年里初心不改，坚持写作值得钦佩，但他的江山并不是在那六年里打下的。他不是在那六年里做好了一辈子的拍片储备。 我更欣赏的是他后来不断提高自己，没有满足于家庭伦理剧的成功，不停挑战进步，才有了后来的成功。我敢说他在后来任何一年里的突破和进步，都比那六年里大的多得多。但你们只看到那六年。 你看，玩儿过了特立独行的少年派，人家现在在搞全片120帧每秒的政治讽刺片了，搞不好就能拿个奥斯卡最佳影片。
