伴随着翻腾的愤怒能量，《上帝之城》(City of God)一头扎进了里约热内卢的贫民窟帮派故事。这是部看起来让人紧张、恐惧、不由替剧中人担心的电影，宣告了一位具有出色天赋和激情的新导演出现了： 费尔南多·梅伊莱利埃斯(Fernando Meirelles)。请记住这个名字。有人将《上帝之城》与斯科塞斯的《盗亦有道》相提并论，能这么比是它实至名归。《盗亦有道》一开始，旁白说自从他记事起，就一直想要混黑帮。而《上帝之城》中的旁白者似乎是根本没有别的可选。故事发生的地点是里约市为将穷人从市中心隔离出来而建的贫民窟。这地方渐渐发展成一个充满生机、色彩、音乐和兴奋的地带。当然，这里法律缺失，街头由暴力帮派统治，处处充满危险。镜头围绕他旋转起来，背景更迭，青少年“火箭”缩水成了一个小男孩，在里约郊外的一个公屋区踢着足球。
他说，想要读懂他的故事，就一定要回到最开始。他和朋友们组成了“温柔三人组”，过起了那种有人称之为罪恶，也有人称之为生存的新生活。那个镜头中显示出的技巧——旋转的镜头、闪回、色彩从贫民窟的强烈明暗对比转到足球场脏兮兮、亮堂堂的棕色——提醒我们，这是部少见的在视觉上充满生机和创造力的电影。梅伊莱利埃斯刚入行时是当电视广告导演的，这使他具有技术优势，而且，照他自己的说法，拍广告教会他做事快手快脚，镜头想得快，拍得也快，拍完一个就开始下一个。有时候，这些手段会令电影看上去仅仅只是一团忙乱，但《上帝之城》就像是我们亲眼目睹的景象一样，视线所及到处都是危机或机遇。
我看影片的时候，十分欣赏导演们所运用的那种华丽的影像和花哨感十足的镜头剪辑方式。这部影片又满足了我的这一喜好。片中有迷幻的MTV式的剪辑片段，跳跃闪动的镜头晃得人很是眩晕，这更衬托出本片情节的流畅和干脆利落。
空镜头将热内卢犹太区这个不可思议的黑暗贫民窟完全展现在世人眼中，空气中流动的热气流炽烤着这个被上帝都遗弃的城市，鸡飞狗跳的，年青人眼中的暴虐叛逆与杀气可以瞬间点燃这个表面安静、内核却早已燥动不安的“上帝之城”。
