值得一提的是章子怡饰演的小六，她的悲剧色彩最为浓烈，作为一名交际花，她游走于老板、陆先生与各种男人之间，撩男大法用的炉火纯青，“不作死就不会死”用在她身上最为合适，陆先生的多次忠告与帮助没有拯救这个骨子里透着风的女人，激情之后，除了生命她一无所有。然而正是这种作死的劲，为了自由浪漫，即使凄美的一瞬又如何。送小六离开的车行驶在荒野上，此时响起了音乐“不过片刻荒凉，醒来满目昏盲。。带我回上海。
渡部作为日本人潜伏在中国，积极融入上海生活，作为陆先生的妹夫，他对待妻儿、对待朋友、甚至对待野猫的随和隐藏真实的面目，然而正是这种嘴脸才更加吸引仇恨，他对小六的摧残才是他真实的本性，正如日本对中国发动的一次次侵略。小六堕入了“性奴”的无尽深渊，渡部在她身上的一次次索取，将心中积攒多年的抑郁爆发式的发泄在小六身上，小六表现出的那种矜持的快感令人怜惜，伴随着扭动的身体还有一起扭曲的灵魂。突变的命运赋予了她对拯救自己的冷静，在结局中车夫击杀渡部大儿子，小六亲手杀了渡部，也昭示着战争的残酷。
章子怡对于小六的演绎非常到位，在2005年时出演的《艺妓回忆录》中，她饰演的小百合首次获得金球奖影后提名的华人。此次在《罗曼蒂克消亡史》中再次披上和服，首次挑战 “性奴”这种角色，从开始活泼跳跃的交际花变成行尸走肉，对于这种情绪的转换非常到位，堪称本部电影的点睛之笔，也是她影视生涯中的一次自我超越。
影片也通过女性角度的血与泪带给观众战争中的种种悲剧，将观众拉回到那个动荡年代，是导演对于反战理想的另外一种表现。
