贾樟柯的《天注定》将目光聚焦在中国城乡巨变时代的四个重要事件上，山西的胡文海，湖北的邓玉娇，重庆的周克华以及遍地脑袋开花的富士康。表面上，四个事件似乎都是小概率事件，其中的主要人物也都是边缘人群。实则不然，在《天注定》里，他们几乎成了生活常态化，《天注定》以一种冷峻的现实主义态度和近乎白描的写实主义的手法，将四个事件细致描摹。
同时，创作者的主观态度隐藏进故事之中，形成一种外表冷酷严峻，内里深沉冷静注视的电影文本。可以说，电影创作者的主观感情，近乎于无，干净的叙事，让影片更为纯粹的表达暴力。
《注定》中的电影修辞运用是丰富的，譬如其中有递进式情节设计，四个暴力情节一层层，一步步，一点点的深挖进去，直到观众被深埋进去。第一层次是被逼上梁山的癫狂者，第二层次是杀人成性的冷酷者，第三层次是无奈举刀的女性，第四层次是自我放逐的民工。四个都是底层，都是弱势，都是中国的绝大多数人。这会让人产生一种莫名的恐惧感，绝大多数人似乎都有暴力基因。
另外，《天注定》不可避免的让“天意”和“注定”产生作用。他采用的是顶真式事件连接，四个故事，看似毫无联系，可在某些方面却冥冥中似有注定。电影开始，姜武和王宝强看似不经意的相逢，还有张嘉译对于后三个故事的连接，这更像是生活本身。
