金厅的音效确实特别适合施特劳斯家族的作品。正如当时奥地利教育部长艾米尔·施奈德在讲话中所说：“施特劳斯的艺术是在真正意义上属于人民的，它讲给所有人听，是所有人都理解的，甚至在所有人心中都能最为完整地激起奥地利心灵中最美好的真正的欢乐之情。”我已然记不清那天究竟演了哪些作品，因为这些对我来说其实并不重要，零星还有些印象的可能是杨松斯模仿1992年小克莱伯吹响了“小喇叭”（注：火车汽笛），以及再次受邀出场的“萌娃”们——维也纳童声合唱团了。从杨松斯走上台的那一刻起，我的眼睛始终就没有离开过，也许十年前的意气风发和潇洒自如相比，如今他确实让人感觉有些心有余而力不足。然而当音乐响起的那一瞬，我看到的仍然是当年那位热情洋溢的杨松斯。
耀眼炫目，金碧辉煌——这是我走进金厅后最直观的一个感受。虽说是第一次来到这里，但周身的一切却又是那么熟悉，仿佛在梦里我已经不知道来了多少回了。很多观众都会选择站在中间走道那儿和金厅来个合影留念，即便是像我这样不怎么上照的也忍不住要来一张。由于购票时座位是随机分配的，所以我是直到11月底拿到票的时候才看到了自己的座位，然后对着座位图提前给自己定了个位。虽然距离还是远了点，但想了想斜后方还有那么多站票区的朋友们，我还是幸福的。
夜晚的卡内基音乐厅格外迷人，还是在那里，我知道了那些从未执棒过“维新”的指挥家们，还有那些同样优秀的演奏家们，渐渐地除了卡内基音乐厅，我似乎还爱上了大都会歌剧院，那种感觉就如同发现新大陆那般让人欣喜兴奋！然而即便如此，那个想去现场欣赏维也纳新年音乐会的愿望却始终未变。
首先，我觉得现场听维新和现场听其他音乐会没什么太大区别，只不过我在听维新现场转态更放松。接着，如果说体验，我觉得其实很难用语言来形容。“我觉得最宝贵的是一种源自于内心自然而然的感情”包含太多记忆太多情感在里面，坐在现场时大概还是有一种不真实感，这种东西很难说清。
我在大都会歌剧院门前，在那里，我听到了不同于施特劳斯家族圆舞曲的作品，我喜欢上了勃拉姆斯的纠结，钦佩于布鲁克纳的虔诚，我好奇地想知道藏在肖斯塔科维奇身后的故事，而在即将临别之际我居然还开始迷恋上了那个特别“唠叨”的马勒。
维也纳金色大厅，那里总是散发着一股神奇的魔力，会让你痴痴地站在那儿久久不愿离去。到达维也纳的当晚，顾不上旅途的疲惫和冬夜的严寒，一下车便激动地拖着俩大箱子跑到了金厅门口：憧憬着、想象着、期待着未来三天会在这里发生的一切。
