《机械战警》完全洗去了范霍文版的印记,这不仅仅体现在更加符合现代美学的“战警”造型,以及应景地加入美国反恐战争背景。更加值得一提的是,帕迪里亚把自己在“精英部队”的若干元素也植入其中,力求写实的表现风格,大幅增加的感情与内心戏,对“腐败警察”的刻画,对“以暴制暴”理念的反思,甚至那个几乎是照搬自《精英部队2》的强势脱口秀主持人,都为新版《机械战警》打上了十足的帕氏标签。不得不说,作为帕迪里亚的代表作,
《精英部队》的制作水准和视野都让人印象深刻,无论影像风格、角色刻画、故事编排还是批判力度,都堪称上乘。此次执手《机械战警》,帕迪里亚也试图把自己带有现实批判主义的视角移植进来。某种程度上,落魄的工业城市底特律,与里约热内卢的贫民窟可以等量齐观,都是为社会和时代所遗弃,由贫穷所异化而成的腐败与犯罪温床。而交杂了机器与人类情感的“机械战警”,其实就是重装上阵、战力超强的“精英部队”,强调对命令地绝对服从,对犯罪毫不留情地剿灭,以及高度依靠武力消除暴力,维护秩序的行事逻辑。可以说,“精英部队”们就是一群被灌输了冰冷理念的执法机器;而机械战警,则是批戴了钢铁战甲的警察。而他们的共同对手,也都并非暴力抗法的罪犯,却是身边的警察同行,以及幕后难以把握的体制暗流。
作为一部改版作品,新版机械战警完全呈现出了与原版不同的角度和风貌,在表现形式上另辟蹊径,较之其它特效科幻片或英雄动作片,剧中人物较少脸谱化角色,行为更加真实合理,新版的造型及动作也更加赏心悦目(当然老版战警迟缓的动作感更加机器,也更真实)。
特别要说的是,导演能延续自己在精英部队中关注现实,强调思辨的优良作风,给一部极易爆米花的电影以深度和内涵,特别是再次对“人还是机器”这一经典议题发出疑问,也算是提升了电影的层次和水准。然而成也萧何败萧何,电影的优点亦是显而易见的缺点,作为一部好莱坞大投资的准高概念电影,本片在动作场面上乏善可陈,特效亦中规中矩,过多的情感戏削弱了电影的精彩程度,但对于主题的思考和批判又浅尝辄止,反而变得有些两头不靠。最明显的例子就是,虽然导演的《精英部队》与《机械战警》在形式上呈现出了某种同质性,然而导演的立场在两部电影里却完全是南辕北辙。