对于剧中呈现的婚恋观，《大好时光》从“不婚男”入手，通过对于“不婚者”的诠释，该剧传递给人一种年轻人“不负大好时光”，“该爱就爱，该结就结”的正能量，让人通过一部电视剧能够有所启发，选择最适合自己的生活。剧中，无论特立独行的“不婚族”，还是对未来充满懵懂的“90后”，又或者人到中年的“恐婚族”，都是角色鲜明，带有明显的“性格标签”。在当今社会，《大好时光》令都市白领一族在面对社会压力，家庭压力，以及自身内心的自卑与恐惧的时候，产生共鸣感。
但袁浩在对待姗姗的感情时，太拖拉，虽然隔了十年，很显然，两人不可能会有感情，留下的只有双方知道对方的人品与过去。两人的习惯与喜好还有生活的方式和人生观，处事方式都不一样。因为姗姗的内心层次上升了，所以产生了分歧，姗姗对于袁浩的一切习惯都不看好，甚至有点瞧不起。袁
浩对待夏冰冰的感情里，袁浩谈恋爱只是在谈甜蜜，被甜蜜蒙蔽了双眼，忘记了恋爱的定义，恋爱的定义是谈甜蜜谈了解，正所谓为什么有些人谈了许久的恋爱，最终结婚后没几年就因为分歧而离婚。在和冰冰在一起的时候多就连旁人都能观察出夏冰冰与他伪装的样子不符合，最终分手也是旁人提醒，自己亲眼见到才察觉，这样的洞察力未免也太糟糕了吧！袁浩对于夏冰冰一点也不了解，他所谓的了解方式是通过冰冰的口说，而不是感受出来的。就算感受不到冰冰是用计来搬到自己家住的，但对于一个女孩子来讲，一言一行很重要的，这样也看得出这个女孩的品行如何，就连袁浩的爸爸都打开天窗说亮话了要袁浩不要欺负冰冰，这句话的言外之意我想任何人都应该听得懂吧，然而冰冰不但没有听进去反而往前进了几步，那个氛围连袁浩父亲都感受出来了，还说过没有当初那么单纯可爱了。袁浩却感受不出来，很显然被甜蜜所蒙蔽了双眼。(其实内心早已经对茅小春产生了感情，也对她很欣赏，他们有父母的极其相似的共同经历成为了他们心灵沟通的一道渠梁。只是自己还不知道已经喜欢上了小春。
总体来说，这部生活剧还有很多设置存在漏洞。
琅琊榜，讓我被胡歌徹底粉了。這劇毋庸置疑是年度大戲，胡歌也把這角色發揮得淋漓盡致。這是劇本和胡歌同時造就了梅長蘇。經歷傷痛，鳳凰涅槃的胡歌，能夠真真切切將自己融入梅長蘇，痛梅長蘇所痛，憂梅長蘇所憂。胡歌與梅長蘇的靈魂碰撞中，悟出了更多活下來的意義。
而袁浩這個角色，完全就是一個被女性包圍，被動的一個男主，再加上婆婆媽媽，狗血般的劇情，與琅琊榜中梅長蘇成了鮮明對比。也讓我們有一種宗主掉入婚姻裏智商堪憂無法直視的落差感。
但，我們必須要將梅長蘇和袁浩這兩個不同定位的角色分開。從演員本身的角度，這兩個角色都給了胡歌啟示。所以，不要說胡歌接戲不長眼，只顧人情不長眼。
袁浩，一個33歲的被催婚男，一定程度上跟胡歌是相像的，在生活中被催婚的孝順兒子胡歌，我相信他通過這個無奈的角色一定有所共鳴。其實我自己看了王麗萍的這兩出《生活啟示錄》和《大好時光》也對其中的想帶出的主旨產生了共鳴。孝敬而努力順從父母即使他們在催婚；普遍的有心機的女性心理；大齡剩女巴不得把所有準備好就差結婚的心態。雖然有些劇情演技牽強，但一切都是在我們身邊發生的。
其實生活本來就如此狗血
，電視劇只是把所有的狗血事情放在了一起並增加戲劇性。我也看得出角色其實挺像胡歌本人（雖然我說了這句話也許被人噴）。其實，聽了幾個胡歌的訪談，感覺胡歌很可能就是常年被劇本包圍，有時對自己生活感到無能為力，力不從心。他說過：“我在劇中飾演的角色不是智商高就是知識淵博，但殺青後回到自己的住所，就像一個憋了的氣球，不知所從。” 他很多好劇都是太脫俗了，而王丽萍老師這些婆婆媽媽的劇，也許能夠讓他從戲劇的層面了解狗血且俗的生活。劇情本身不會太出彩。一來王丽萍老師的劇就那麼個套路；二來很多新演員的拿捏不太好，所以給整部劇是劇減了不少分。但胡歌可以通過這個角色成長，這是肯定的。一個好演員，怎麼可能每一部作品都是很高分的呢？沒有這些各式各樣的角色給演員的啟示，怎麼可能造就一個好演員？
很久没看生活剧了，无非一些婆媳和是非。碰到能看得舒服的是种缘分。
不否认大好时光在细节上有很多瑕疵，但是同样是细节也有很多耐人寻味的地方。
人年纪越大，越会惦念所谓情怀，是以为现实生活多少带些奢侈的意味。人越复杂，纯粹的东西就越发可贵。茅小春你可以说她火爆、刻薄、牙尖嘴利，但骨子里的纯粹和执拗就算刺痛你，也只是刺痛你内心深处最柔软的部分，她让你再次意识到不管你在这个世界上多么麻木、冷漠，你的心中始终都有个柔软的部分，当你善
待它时，它是温暖的，当你直视它时，它是脆弱的。它或许是你的软肋，但也会是你的铠甲。当小春略带声嘶力竭的说出那番话时，她对爱的负重前行便已开始，要么放弃要么坚持，而守候是对信念最长情的告白。感谢袁浩，找到了自己，也找到了漫漫长雾中一直同路的那个人。而这时候，坚守便成了两个人彼此最真最纯粹的告白。千山暮雪也好，策马长奔也好，最真最纯粹的爱便是细碎拾光中的携手而行。愿纯粹常在。
