严格意义上来说，这并不局限于韩国电影工业。电影剧本讲故事都有结构套路。在上百年电影工业发展过程中，已经有太多的前辈们用实践很好地回答了这个问题。韩国电影，可能是亚洲最接近电影工业剧作结构的，电影上百年的发展，也印证了以上这些结构是被普遍接受的。是从电影技术、叙事结构、剧作原理等各方面总结和发展出来的一门技术，韩国电影首先是尊重和掌握了这门技术，才逐渐发展出自己的特色。这些理论上的原理，在很多剧本教材中已经被提及，不再重复，就简单谈谈自己对韩国电影工业剧本讲故事结构套路的一些分析，不足之处，望不吝赐教。一是爱情电影。无论是好莱坞，还是欧洲，对于爱情电影来说，需要的一个基本结构应该是：两人遇到—突破一些障碍—相爱或者分开。也是一种典型的三幕式剧本结构，有一个开头、过程和结局。在这个电影的叙事过程中，相爱的双方应该会遇到一些因素阻碍双方达到自己想要的结果，在于这些阻碍因素对抗过程中，戏剧冲突就产生了，人物塑造也就丰满、立体、真实起来了。《我脑海中的橡皮擦》：秀真与哲洙因为机缘巧合相遇—逐渐相爱（两人遇到）—秀真健忘，丧失记忆（阻碍因素）—与哲洙在一起以奇特方式在一起（结果）。《我的野蛮女友》：野蛮女友与牵牛相遇（两个人遇到）—经历机缘巧合逐渐熟悉，野蛮女友因前男友之死不能自拔，牵牛帮助她走出阴影（阻碍因素）—野蛮女友最终走出前男友死亡对自己的影响，双方分开—最终发现自己爱上了彼此—走到一起（结果）。
目测韩国电影三两部，一个简单结构耍你哭。这个结构豆是“歧途+暴露”。“歧途”指的是：电影主角在第一个情节点不得不干一件躲躲藏藏，见不得人的事，具体表现是比如：男扮女装、女扮男装、平民装官员、太子扮平民、假释犯假装正常人的身份等等走上一段非正常的“歧途”。“暴露”指的是：电影主角在第二个情节点暴露了真实的身份，然后各方面的矛盾、冲突、对抗、压力一拥而上，形成电影最大的高潮。再然后的然后就是用爱、励志、拳头、神力等等解决一切，完美结局。这个结构霸占了韩国电影的半壁汉拿山，屡试不爽歪歪，中间再添加一些真正有趣、画面感强、有智慧的幽默，和一些励志、感人的小情怀，在豆瓣上搞个7.5分玩玩，So easy。
第一类是讲社会的黑暗，人性的黑暗，例如《大叔》，《青蛙少年》《黄海》等。这类黑暗故事我国也有很多，如果拍出来精彩程度也不会亚于韩国，可惜了在制度原因。第二类是南北朝鲜的政治斗争的前线，比如说《隐秘而伟大》，《共同警备区》。还有很多记不清了。第三类是灰色地带的故事。《盗贼同盟》，《神之一手》，《老千》等。这类片大多数都是找一帮俊男美女，故事大多老套，难出新意。《高手们》这种片主角出来的第一眼就不想看了。这几年韩国俊男美女似乎都是一个娘生的，很容易让人审美疲劳。而这股风潮正在影响我国的新生代演员面貌，比如说李易峰，鹿晗，吴亦凡这三个人我根本就分不清楚好吗，渐渐觉得长得丑也是可以被原谅的了。
