影片《贝城歹徒/贝城亡命之徒》由曾制作《匪帮说唱传奇》的制片人罗伯特·塔特尔和监制《战略特勤组》的制片人比尔·佩金斯合力打造，Barry Battles执导。生长在阿拉巴马州的鲁莽三兄弟Sherriff（安德鲁·布劳尔 Andre Braugher 饰）、Lincoln（丹尼尔·库德摩尔 Daniel Cudmor 饰）和McQueen（崔维斯·费米尔 Travis Fimmel 饰）收了别人的钱财，被委托合力去拯救一位受到家暴威胁的单身母亲。不料不仅陷入一场人质劫持和解救大战，众人还陷入一大圈麻烦事端之中。在解救人质的路上，他们在森林里先后遭遇无良警察、哈雷摩托车队和疯狂劫匪的玩命阻击......
通篇黄色滤镜的使用是美国南方特色的基本要求；南方俚语，脏话，枪支，女人，汗水，黄土，肌肉车等等元素完善了南部物质世界，其实也是现代西部片的世界。孩子感化内心善良外表放荡的流氓也是百试不爽的经典套路。这些都提供了此类影片基本成功的要素。剩下的就是影迷们的对号入座了。
简单讲，这是三个歹徒在“做好事”返程交货途中，遇到三波不同杀手团队，然后展现肌肉和鲜血，最终正义战胜邪恶的故事。两个著名拉丁美女恰到好处地在片中展示自己的身材和美貌，但丝毫不过，将这团面揉得不紧不松刚刚好，与摩托夜店女杀手形成鲜明对比。两名警员充满矛盾要素，新老、白黑、北南，在最终一战中，在正义面前，大家都有所让步，和为贵。脑瘫儿演得真好，仅仅依靠眼神的演技不是一般的能力；导演让歹徒对他照顾有加，充分博得了观众对歹徒的同情。
公路上，三兄弟VS“复古型”帮派（开卡车拉着一票帮派份子）。 帮派分子的造型酷似海盗。 战斗不怎么激烈。 战斗结束后，老大询问老二的伤情，老二用机器说了俩次“Fine”（两次的语调不同），老大直接出手按在老二的伤口上，随后嘟囔了一了一句“Fine，My ass”。
如果你对“舆论”这两个字的认识，是发现汪峰终于抢到了头条的话，那么恭喜你，你已经具备了欣赏《饥饿游戏3：嘲笑鸟（上）》的资格。整个《饥饿游戏》系列，讲得都是在未来世界里，一场政权革命中所上演的舆论战争。令其风靡全球的原因有二，一来它把青春爱情时尚等元素巧妙地融入其中，开发了并不关心革命和舆论的青少年读者/观众；二来它的革命与舆论战是在未来背景上的，也就是说这是预言。相较于前两部用“饥饿游戏”的残酷来夺眼球，《饥饿游戏3：嘲笑鸟（上）》捧出了该系列的核心----反抗军和国会谁抢了头条，才是本片的主力战场哦。
现在什么都讲究个包装。姜文把革命包裹了密集的喜剧段子，于是《让子弹飞》被老百姓捧上了天。讲革命中的舆论战争也不是苏珊-柯林斯的独创，但是她对这场革命和战争进行了青少年所买账的包装，就不仅横扫欧美各大图书奖项，更是长期占据畅销书排行榜。所谓双赢，必然是两手都硬的回报哈。一直以对原著的高还原度而令人满意的改编电影，也从第一部开始就展现了强大的实力，不仅口碑永远都是青少年文学改编电影中的佼佼者，票房上更是令众多老牌系列和大咖导演汗颜。《饥饿游戏3：嘲笑鸟（上）》继承了系列的势头，在内地上映前便已经取得了北美3.3亿、全球7.1亿美元的票房佳绩。电影频繁登上各大媒体的头条，正是片中抢个死去活来的两派所需要学习的呀。
本片继续由前作《饥饿游戏2：星火燎原》的导演弗朗西斯-劳伦斯执导。从他的《我是传奇》中我们可以看出他对末世题材的把握，以及对角色无助感的营造。因此，本片中有好几处灾难后场景，如临时医院和被袭击后的13区地面，都具备真实细腻且冲击力十足的观感。大表姐所饰演的凯特尼斯在被反抗军推着走，不情愿地成为嘲笑鸟的时候，也表现出了《我是传奇》中史皇那令人揪心的无助。这种末日和无助，形成了本片剧情下的思潮涌动。 尽管触及了革命核心，主题上严肃了起来，但是作为电影的戏剧核心，《饥饿游戏3：嘲笑鸟（上）》依然是通俗易懂的。革命是一个深的层面，而凯特尼斯对于皮塔的思念则是一个较潜的层面。一个被带到了反抗的13区，一个被抓走捆在了凯匹特。两个人的情感，与两个组织对国家政权的争夺死死锁在了一起，成就本片最大的戏剧张力。在国产片里，这种“大”矛盾往往会对“小”矛盾完成碾压式胜利，但是在自由思想盛行的西方文学/影视作品中，“小”矛盾甚至可以左右“大”矛盾。人的作用被放大了，作为个体的观众，自然更有代入感咯。
其实现实社会中的八卦撕逼，与《饥饿游戏》中的革命舆论战相比有过之而无不及。本片中13区的反抗军领袖奥玛-柯茵用视频将凯特尼斯塑造成了英雄，于是被英雄所鼓舞的人们就可以冒着枪林弹雨不怕牺牲地去攻陷电力大坝。这和现实中吴鲜肉和鹿鲜肉的粉丝间互黑是多么相像呀。英雄一旦被树立起来，就能鼓舞人们去饮弹；偶像一旦被树立起来，就能怂恿粉丝去刷分嘛。还有章军团和范军团常年的头条争夺，各种艳压、泼墨、手滑，大有杀对方于无形的决心。这都是《饥饿游戏3：嘲笑鸟（上）》对舆论战的预言在现实中的上演哈！
我们可以感受到，《饥饿游戏3：嘲笑鸟（上）》是对过去革命、现代信息技术，以及未来想象力的高度三合一。现在还只是从中看服装造型、看大场面、看动作戏、看三角恋、看俊男靓女的观众，你们在满足之余请做个计划，五年后等你对舆论有了更多了解后，再看一遍哦。
如果一部电影片尾出字幕之后才现一个彩蛋，那其实是对观众的仁慈；如果一部电影像电视剧出现1、2、3，那观众们对于他们的圈钱大业也见怪不怪，如果一部电影的第三部都要再分为上下，那观众就会因冗长的铺排而烦躁。《太平轮上》让我们既看不到太平，也看不清轮，只有影片结尾时候的惊鸿一瞥看到了太平轮的魅影；《饥饿游戏3上》让我们看到了饥饿，也看到了游戏，却唯独少了饥饿游戏。
苏珊柯林斯的同名小说之所以全世界畅销，不只是因为设定了一个未来北美战乱之后的架构，一个首都，十二个区，不只是每年让每一个区都要献出少男少女作为祭品，不只是反抗军与首都总统斯诺的大战三百回合，而是因为潜入每一位弱者的心里，发掘出弱者艰难困顿时闪现的人性和潜能，否则这就成了斗兽场里人与野兽之间的纯粹角力。在第一部和第二部里都有细腻而身临其境的体现，第一部里伪装成情侣的凯特尼斯和皮塔形成同盟，森林里的厮杀恍如丛林法则的翻版，他们如何在战斗中建立起情谊，从友情到爱情，又是如何看待与他们一样被送入森林里的“祭品”；第二部里总统想借极限挑战赛除掉凯特尼斯，而参赛者有别于第一部的非此即彼而是暗中策划了地下反抗组织。第三部上我们看不到持续的战斗场景，更没有深不见底的人性描摹，有的只是没完没了的视频秀和演讲秀。
我们可以理解这是为下集做好缓冲垫，可这好像是一个要进行十米跳台表演的选手，缓冲垫占了九米，我们既看不到选手的空中姿态，也看不到他压水花的效果，第三部上集是对《饥饿游戏》的影迷们集体做的一次思想工作，尽管两个小时的思想工作比起单位里领导的思想动员也未见有多长，可大多数影迷观影之前不会认为这是一场思想工作，这就与他们的预期产生了强烈的反差，既然思想工作这么长，怎么着都要忆古思今，可电影却没有丝毫能帮助影迷回忆前两部背景的提示，这让记性不好的观众无所适从，而倘若是没看过前两部，那就只能欣赏大表姐的英姿和箭射轰炸机，这无疑于手撕鬼子了，唯一不同的是此片是发生在未来，也保不准那时的箭不再是冷兵器而装上了巡航导弹式的机关。
此片不厌其烦出现的场景就是大表姐和她的情人之间的视频聊天，只是小两口的视频聊天没有任何的私密性，皮塔这边有一个阴冷的白发老头监督，凯特尼斯这边有一个冷酷的灭绝师太柯茵盯着，你确信不是两个初中生以讨论题目为由谈情说爱，他们各自的家长一旁审查，大抵差不了多少，这边的皮塔已经被他的家长洗了脑，他奉劝凯特尼斯不要反抗要顺从，而另一边的凯特尼斯也好不到哪里去，她不仅是十三区反抗领袖手中摆布的棋子，更答应参加一档真人秀录制，制作团队是从首都叛逃的一个女导演、一个助理、两个摄影师。他们一开始急于求成循循善诱让大表姐摆拍，可拍出的成果很难令人满意，这也违背了真人秀的初衷，直到现场目睹了第八区的伤员医院被首都总统派出的轰炸机夷为平地，凯特尼斯发自内心的吹响反抗的号角，光是呐喊是不够的，更要一首曲调激昂的进行曲来鼓动其他区的平民们反抗，值得庆幸的是凯特尼斯没有唱出一首情绪高昂的歌曲，而是一首他父亲教她唱的民谣类的歌曲：你是否，是否，会来到这棵树旁，吊死了一个夺取三条命的人。在这里发生了奇怪的事啊，可更奇怪的是我们午夜在这棵吊树下相会。你是否，是否，会来到这棵树旁，那死去的人呼唤他的恋人一起逃跑……失去了一部电影，得到了一首歌，这也是视频秀和演讲秀倾轧下的一颗遗珠。
这一部新出现的人物有反抗军的领袖柯茵，可似乎没有交待她是凭借什么逐渐上位直到成为反抗军的首领，莫非是凭借她的长发及腰，只是从东方人的审美来看银白色的长发总是会让人联想到一个闭关修炼多年的女魔头，或许是她善于演讲吧，可她演讲的内容平淡，台下的平民们却鼓掌叫好。固然这也不是一部从头说到尾的谈心电影，伐木工人的地雷阵、能源工人炸大坝，工人有力量；表姐射轰炸机，倒数计时救妹妹进入防爆闸门，表姐显神威。说着、唱着、演讲着，穿插进几个战斗镜头，这就是所谓的谈笑间，樯橹灰飞烟灭，沦为灰烬的更有之前苦心营造出的饥饿游戏概念，再完整的念全这部电影的片名，每个字的声调变化，饥饿游戏3：嘲（cao）笑鸟（xiao niao）上（shang）。
