基本每隔一年都是再看一遍三部曲。对我而言，教父所传递的可以归纳一个词：人情百态。狂躁的大哥，懦弱的二哥，聪慧的养子，愚蠢的姐，睿智有决断的老爹，以及一个战斗英雄一心脱离家族无奈走上黑道的麦克。每个人的性格多多少少决定了自己未来的归路。特别是老2.第一部里面被拉斯维加斯的赌场老板吃的死死的。第二部被忽悠背叛了麦克。导致他最后被投湖。一心为了家族洗白的麦克，在第三部里解决了一切的对手。却在走出剧院的那个时刻。痛失了自己的爱女。以前所拼搏的一切瞬间就没了意义。看完第三部就像看完一个人的一生。之前一切的一切，西西里的爱妻、美国的妻子、追求艺术的儿子、叛逆的女儿、放浪的外甥、杀过的人、犯过的错。都在最后落幕的黄昏下摇曳的木椅和孤独的一人一狗里沉沉睡下。
《教父》自1972年至今一直为人所津津乐道，这样的一部史诗巨作，对电影史的意义根本无需赘述，即使影片的时间长达三个小时，故事结构庞大，人物关系纷乱复杂，很多人都愿意翻来覆去的看它，并把它奉为经典。库布里克说：看到第十遍，我才相信教父是有史以来最伟大的电影。那么，《教父》一片到底好在哪里？为什么它如此的迷人？仿佛拥有着强大的魔力，不仅被誉为是“男人的圣经”，甚至成为了一种高度浓缩的文化符号。我希望可以从我个人的角度进行解读，和大家一起再共同的欣赏这部旷世之作，同时想说明一点，在这里，我们只对电影本身进行阐述，并不考虑原著的文本。电影的本质上是讲故事的艺术，在有限的时间里，生动饱满的讲完一个完整的故事，在一部电影里，看见了别人的一生，也仿佛过完了自己的一生。《教父》的故事，从头到尾都发生在一个完全封闭隔绝的空间里，这里的世界完全抛弃了我们原有的世界观，我们是处在一个《教父》的世界立场，去反观他们的价值观和人生。所以，我们难以去用自己原有的善恶观去评价这里面黑手党的对错，我们在这里，反而是站在黑手党的角度，并且会用黑手党的内部的视角去评价善恶与对错。在这个完全封闭的世界里，道德的原则紧紧靠拢着老教父的为人处世，我们的评判标准，是家族式的，我们的正义和戒律，是黑手党内部的底线与守则。
唯一的恶人是叛徒。永远不要和家族对着干。好在，如果说这个黑道的世界也有一股清流，那便是老教父所遵守的公平和正直，这也就是整部电影矛盾的源头。其他的家族与柯里昂家族之间底线的斗争，也贯穿了老教父一贯的为人传统，只插手博彩行业而绝不贩毒，后面波澜壮阔的故事，都因此而起。电影的第一个镜头，我相信美国，寥寥几个字，但画面却是全黑，而后第一个特写给了这位爱女心切的殡仪馆老板。美国梦，中产阶级在当时社会背景下脆弱暴露无遗，暗点了老教父也是从西西里来到美国白手起家，同时，昭示了未来柯里昂家族将要面临的困局。开场的平静肃穆，奠定了整体冗长朴实的基调，从他的这段痛苦的独白，慢慢后退，给了老教父一个模糊的背影。缓慢的长镜头拉远，老板悲痛绝望的神情与黑色的背景幕布十分相称，接着镜头一摇，转向了马龙，白兰度，真正的大人物出现了，他才是镜头的主角，权利的中心，他潜藏于黑暗里慢慢清晰，给观众留下了深刻的印象。平缓的节奏保持了张力，体现了他的权威，虽然压抑，但却不会给人压力，透露了一个成功的上位者的威严和谦和。不怒自威，傲气内敛，可又让人不敢逾越，掌握着如此大的权利和财富的教父，手里却安静的抚摸着一只小猫，胸前的玫瑰娇艳欲滴，可见其内心也有着深深的孤寂。有趣的是，这只小猫原本没有戏份，是白兰度临时从片场捡来的，居然成了电影的神来一笔。
《教父》的主题是：家庭内部权力的更迭，子承父业，以及古典悲剧的核心——毁灭有价值的东西。男主不断毁灭自己所珍视的东西，譬如父亲、家人、爱人、女儿。虽然他不断实现着对权力的欲望与野心，但这这一追逐过程中他也逐渐失去了最珍爱的家庭。先分析教父一开篇的LOGO：这个LOGO的焦点是右上方的一只手，但是并看不见手的主人是谁。他提着线，好似拎着提线木偶。木偶连接着God Father，即是教父。象征柯里昂家族世代更替，子承父业。这个画面很阴郁，反抗父权的主题在西方电影中非常常见，比如《毕业生》就是如此。值得一提的是，这个LOGO左上方标注了原书的作者，这也是很少见的。再来说说教父的经典开头，姜文的《一步之遥》和昆汀的《黑色追缉令》便是模仿《教父》的开篇，向教父致敬。这场戏的表演核心是手，尤其是马龙白兰度的手。在这场戏中，最先出场的并非他的面孔，而是他的手。电影开头，在一片黑色中，逐渐浮现人物特景，这在好莱坞电影史首次出现。拍电影最好的光源是早晨和黄昏，这时斜射的光线拍出来勾勒人物最漂亮。然而《教父》的拍摄却运用了顶光，局部点光源布光方式，这在电影史上是首创，这种表现方式由荷兰画家伦勃朗发明。接下来，马龙白兰度出场了，最先出现的是他的手，而核心人物却隐匿在黑暗中。象征了他的社会地位和社会角色。
至此，教父的脸依然隐匿在黑暗中，背景是明暗相间的百叶窗，依然象征人物的社会地位。教父的正脸出现了，这时出现了一只小猫，温顺地趴在教父膝上，任由教父抚摸，玩弄于股掌之间。这也以视觉的方式，从侧面反映了教父的社会形象和身份。这时出现全景，依然是局部点光源布光，可以隐约看出是书房。但是人物依旧隐在暗处，说明人物的社会角色也是处于社会暗处，解决通过正常渠道所解决不了的问题。同时老教父通过一开始的拒绝，完成人物关系的转换。教父从花钱雇来的打手形象，通过这一拒绝由被动转变为主动，表现出了他的老谋深算与老道。在这一幕的结尾，第一次出现教父长子，这个人物的形象是虚的，表明这个人物并非本电影的主要人物，将在后续情节中很快死去。最后棺材铺老板亲吻的手，表示对教父的臣服，同时教父也同意收钱办事。这一幕整体为非常舒缓、凝滞的节奏与视觉构成，这样便塑造出了恢宏、庄严的气质，这也是与传统好莱坞电影的不同。
我觉得教父的电影很赞！我不知道好在哪里！但我真没找到不好的地方！
