从这部电影，我看到了战争、社会、个人命运的诸多思考。故事讲的是，被遗弃的摄像机意外拍到了比利林恩救战友的画面，之后他被授予了勋章，他所在的B班一起从伊拉克返回美国参加了一系列活动。电影使用了现实和回忆平行穿插的方式展开叙述，在回国的这一段时间里，比利林恩不断回忆在战场上发生的一切，眼前的美国社会和回忆中的伊拉克战场在对比、交织，我们仿佛在看他所看，想他所想。这部电影就是一个士兵对这场战争、这个社会，以及个人命运的思考。每个人对战争都有不同的理解，但没有经历过的人是不会真正懂的。比利林恩和他的战友们，被视作英雄迎回国内，可他们发现，人们并没有那么关注他们、尊重他们，也没有真正理解他们。在媒体发布会上，记者追问比利林恩与恐怖分子近身肉搏时的感受，他们把这一天当做值得骄傲的一天，但比利林恩知道，这是他最痛苦的一天，他面临着死亡的恐惧，并眼睁睁的看着战友不断的流血然后死去，可是人们只顾着自己美好的意淫。
比利林恩的中场表演——一个男孩的成人礼，李安，是我个人一直以来很推崇的导演，我曾经评价说：“李安是最国际化的华语导演，最有文人审美的华语导演。”前半句说的是李安的“严重西化“，后半句说的是李安骨子里还是东方的审美。到“比利林恩”我仍然觉得这个评价还是适用的。意识流电影，比利林恩不应该与之前的“伊拉克战争”系列归为一类（诸如’狙击手’、’杀死本拉登’、’拆弹部队’等等，以美军在伊拉克军事行动为背景刻画美军的电影）。表面上，电影刻画了战斗英雄比利林恩回国授勋，并且受邀在达拉斯参加橄榄球队中场表演的故事，全片还原的仅仅是比利林恩的一天活动。比利林恩在伊拉克的相关内容，只是通过比利的回忆而有所展开（这里并不是线性展开，而是多次的插叙闪回，前后的时间也非线性）。“比利利恩“应当是一部”意识流电影“。 这类电影的佼佼者比如《广岛之恋》、《野草莓》等，这类电影受“意识流小说”的影响，立足于一个小的时间点，和单个人物，通过跳跃的时间和空间着力去剖析和展露人物的内心世界、心理活动。二十世纪初，意识流小说家受到精神分析学的影响，当然亨利·柏格森的“直觉主义“对其的影响是至关重要的，他们而且还借鉴了电影的蒙太奇手法创作了意识流小说。意识流小说又反哺了意识流电影。那也就意味着意识流电影不会只有一个叙事层面，两重甚至是多重的。也意味着有第一层的叙事时空（这一层必然是线性有限时间、有限空间）和更深层的叙事时空（不确定的跳跃时间和空间）。是一种无限寓于有限的光影魔术。
首先要说的，是代入感强烈到爆炸，对摄像机的眼神，人物的视角都是之前的电影无法体验到的。感觉杀人的那个过程，观影的时候呼吸都加重了一倍。其次是一种思考，比利自己也说了，“英雄的称号使他不能表达自己的真实情感” 那些责任，使命，自豪感都是外界给他们安上的标签，是他们自己对军人的一种理解，并用这些去诠释比利他们，无论是记者会或是拉拉队女孩对比利的感情，都希望并通过暗示去促使比利他们也这样认为，英雄只是用来消费的。比利知道他应该按照众人所希望：返回战场，但当他透过当天的“表演”看透了，并跟医生联系，他想要抛弃这些担子。但之后的一系列：与球队老板的冲突，美民对他们的不解等事促使他返回军队，不是因为国家，不是因为民族，也不是因为正义，正如在车上和蘑菇的交谈，(有一种哲学的意味)他想做的，就是他自己，是一种返璞归真，具体不能描述得更清楚，可能和看过的一些书有关系。
