如今，陈果也搭上了北上的顺风车，改编起蔡骏的《谋杀似水年华》，演员有Angelababy ，也有郝蕾和潘虹。也许离“着陆”还有距离，但“生活在这里，沉淀下去，总会适应”，陈果说，他有这个自信。至于为何迟迟没有“北上” ，陈果给出解释是：这十年他连香港电影也都没拍。只是在去年，出了一部新片，叫《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》，名字已经在说：“我是港片”，因为大部分生活在香港以外的人们都不知道红VAN是什么，更不知道红VAN和绿VAN有啥区别。一直“心系社会”的陈果这次也没闲着，继续在剧本中解读政治。13个各路港人的缩影被困在一辆末世小巴里，折射出香港今日的困局，今天已不是昨日，明日不知何去。陈果透露第二部，还会有政治内容的加入，不过小说烂尾了，政治摸不透。“现在去讲香港社会人际撕裂的过程太难”，陈果打算姑且观望。从“九七三部曲”(《去年烟花特别多》、《香港制造》、《细路祥》)到《榴莲飘飘》和《香港有个荷里活》，陈果一直在用自己的视角记录着香港社会的变迁。如果说哪位香港导演特别爱港，陈果绝对能排前三，另外两位也许会是陈耀成和王家卫。大陆对于陈果而言不算陌生，十岁时陈果才和家人一同移民香港，80年代末就开始在内地筹划拍片，做监制。即便如此，也有不适应的时候。在西安拍手机短片，陈果和他的剧组把用过的空心兵马俑道具拿来当垃圾桶，因为“环保”，结果在大街上被人骂“反动”，因为兵马俑是国宝。那时才知道，“原来这边大家这样思考”，陈果不服气，说：“大熊猫垃圾桶也有很多啊”。最难适应还是审查，和许秦豪、崔健一起拍《成都我爱你》时，有一场老百姓对毛主席去世的反应的戏被剪，陈果很不开心，表面上波澜不惊，但每次接受采访时都忍不住拿出来说一下。这次拍《谋杀似水年华》，遇到拿不准的镜头陈果都拍两版，做足准备。在内地拍商业片，赚点钱，无可厚非，谁也不能跟生活过不去，但这应该不会是陈果北上的终点站。他每天提醒自己，偶尔还是要拍点文艺片，“别丢了手艺”。还想过拍一个故宫里的消防队的故事，片名就叫《没有救火的时间是什么时间》，从一个侧面来拍一个城市。以小见大，是陈果的拿手好戏。
在香港这片娱乐的海洋中，陈果可以称得上是活化石了。个人感觉他的地位有点像好莱坞的吉姆·贾木许，一个唯一在好莱坞拍摄欧洲系的导演。陈果也是一样，拍摄文艺片起家，却有别于许鞍华、张婉婷、张之亮等香港主流文艺电影导演。陈果的作品有着独特的质感和内涵，有别于香港各色文艺大师，他的作品有着典型的社会学倾向，特别强调一种处于边缘、颠覆位置而同时又具有折射社会文化的质感，法国学者福柯（M.Foucault）就以“异类空间”来解构陈果的电影，也为其打下了一个鲜明的标签。所以说陈果是香港电影圈的异类，活化石
陈果，男，1959年4月15日生于中国广东，十岁时跟随父母移居香港至今。中国香港导演，有“低成本导演”、“草根导演”之称。曾以50万资金和别人弃用的8万英尺胶片，拍成《香港制造》一片，令他一鸣惊人，不但夺得香港电影金像奖最佳导演奖，更参展多个本地及国际电影节，获大小奖项超过20个。接着拍成的《去年烟花特别多》入选柏林影展评审团大奖，《细路祥》也成为香港城中热话。这三部电影被称为陈果的电影“三部曲”，也奠定了陈果在香港电影乃至国际电影界的地位。
