冯小刚是野路子出身，做美术进入影视圈的，他和那些“第五代”学院派不同，他更接地气，更世俗一些。第五代们也拍小人物，但那些小人物就算是挣扎在底层，也是为了生存，而冯小刚拍的小人物，是为了生活。这也是为什么在早期，冯小刚的贺岁片三部曲《甲方乙方》《不见不散》《没完没了》获得巨大成功的原因。他拍的是老百姓的日子：结婚、买房、工作、要债。冯小刚拍的小人物，总是为钱苦恼，而第五代们拍的小人物们，谁为钱发过愁？《活着》里的福贵都没有。冯小刚的东西，更现实，容易产生观众的共鸣，所以大家爱看。很多文艺工作者的苦闷就在于此：他们最受欢迎的作品，很可能并不是自己想创作的。很有野心的冯小刚，是不满足于自己做一个拍贺岁片、“过日子”片的导演的，我觉得并没有过誉，他今后一定还能拍出更好的电影来。
他对中国电影有不小的贡献。单只说题材和尺度上，从近年的《1942》《我不是潘金莲》，到这部《芳华》，他不断拓宽了题材的审查尺度，好多题材都是他拍了之后，这个类型才有人慢慢的敢拍。基本上属于一己之力刷新了很多尺度的上限。有人说他拍片是图钱，我不这么认为，我觉得他挺痛苦的。他要是图钱，干嘛这两年老是拍这种闹心的题材和故事，直接拍贺岁喜剧得了，人家就是干这个起家的。拍这个多好，又弘扬正能量，又把钱给挣了。能做成这样的导演真的不容易，在我看来并没有过誉！
冯小刚导演的成功之处是寻常巷陌细枝末节的狡黠和聪慧，以及体制内擦边状态的游刃有余。他早期获得巨大成功的贺岁片系列，基本都是市井小民油嘴滑舌插诨打科笑料不断痞气十足的风格，这个对于冯导来说是强项，内地导演之中他的商业价值也是数一数二的。同时他也是内地商业导演中水平最稳定的一个，没有之一，他的所有作品都基本属于中上之作。冯导的作品，好看，好玩，有娱乐度是第一属性，至于艺术成就应该不是冯导的第一创作需求。2004年的《天下无贼》可以视作冯小刚整个创作过程的分水岭，可能是同一个类型拍多了拍烦了，或者冯导有了更高的艺术追求。冯导后来在《集结号》、《唐山大地震》、《1942》、《私人订制》、《我不是潘金莲》一系列作品中，尝试改变和新的艺术追求。冯导的这种转型算不上成功，他能有如此的名誉也是实至名归的。
冯导是中国演艺界了不起的人才，认真 敬业，拍的每一部电影都很受广大群众的喜爱！
冯小刚是个有良心的天才大导演，他的每部作品，都经过精雕细琢，决不粗制滥作，而且超接地气，可谓部部经典。在中国电影界导演，少有能与之并肩的！
冯小刚人品有问题，但是电影还是不错的
